Dmitri Antonelli

Ein Leben, geprägt durch die Akademie

Dmitri Antonelli führte ein Leben, das tief in den formalen Traditionen von Sankt Petersburg verwurzelt war. Sein Weg wurde maßgeblich durch die strenge Ausbildung geprägt, die er bei G.I. Ugryumov an der Kunstakademie absolvierte. Als ein Mann der Disziplin bewegte er sich mit steter, fokussierter Entschlossenheit durch die Hierarchien der Akademie. Bis zum Jahr 1812 hatte er die Klasse der historischen Malerei abgeschlossen, wobei er ein Diplom des 1. Grades sowie den Titel eines Künstlers der 14. Klasse erwarb. Seine frühen Jahre waren von einer Reihe stiller Erfolge gezeichnet, während er Medaillen für seine Fähigkeit, die Natur naturgetreu zu zeichnen, und für sein Geschick bei der Ausführung komplexer historischer Programme sammelte.

Sein Talent fand in seinen prägenden Jahren durch mehrere spezifische Auszeichnungen Anerkennung:

Die Gesichter einer Ära

Mit wachsendem Ruf entwickelte sich Antonelli zu einem Maler von bedeutendem gesellschaftlichem Ansehen. Er bewegte sich geschickt zwischen dem Sakralen und dem Weltlichen und fand sowohl in den Hallen der Macht als auch in den stillen Räumen der Kirche seine Bestimmung. Im Jahr 1820 wurde ihm der Titel eines Akademikers verliehen – eine Auszeichnung, die er durch sein Porträt des Bildhauers I. P. Martos erlangte. Dieses Werk wurde so hoch geschätzt, dass es schließlich in das Russische Museum überführt wurde. Sein Pinsel fing die Ebenbilder der herrschenden Klasse ein, darunter Porträts von Katharina II., Nikolaus I. sowie der Kaiserinnen Alexandra Fjodorowna und Maria Fjodorowna, die für die öffentliche Halle des St. Petersburger Kuratoriums bestimmt waren.

Über die Porträts des Adels hinaus widmete er sich den spirituellen Bedürfnissen seiner Zeit. Er bereicherte die visuelle Landschaft der Alexander-Newski-Klosteranlage, indem er Ikonen wie die „Kreuzigung“ und eine Kopie von Guido Renis „Ecce Homo“ für die Ikonostase der Kirche schuf. Sein Wirken erstreckte sich zudem auf die monumentale Architektur, wo er Fresken für die Räumlichkeiten des großen Schlosses von Tsarskoe Selo malte und die Zwickel der Paulskirche in der Alexander-Manufaktur verzierte.