Raymond Both

Die Hand und die Erde

Geboren 1916 in Amsterdam, bewegte sich Raymond Both als ein Schöpfer vielerlei Formen durch die Welt. Er war ein Mann von vielfältigen Talenten, der seinen Ausdruck im Pinselstrich eines Malers, dem Meißel eines Bildhauers und der akribischen Hand eines Mosaikkünstlers fand. Sein Leben war tief in der niederländischen Landschaft verwurzelt – ein Ort, an dem die Schwere des Materials und die Anmut der Form oft in den stillen Winkeln der Stadt aufeinandertrafen.

Sein Werk suchte häufig den Dialog mit den Strukturen des urbanen Raums. Anstatt sich auf die Leinwand zu beschränken, weitete er seine Vision auf die Wände von Gebäuden aus, wo er sich mit der Beständigkeit von Stein und Beton auseinandersetzen konnte. Er verstand, wie Licht und Schatten über eine texturierte Oberfläche tanzen können, um eine bloße Fassade in einen Ort der Kontemplation zu verwandeln.

Die Sprache von Form und Material

In der Mitte des zwanzigsten Jahrhunderts arbeiteten Boths Hände mit den schweren, ehrlichen Texturen der Erde. Er fand eine besondere Resonanz im Beton – einem Material, das viele als kalt empfinden mögen, dem er jedoch Leben und Erzählkraft einhauchte. Seine Kompositionen strebten oft nach dem Elementaren und suchten die Brücke zwischen der von Menschen geschaffenen Welt und der Natur.

Sein schöpferisches Schaffen wurde durch verschiedene Ausdrucksformen definiert:

• Die Malerei, in der Farbe auf die Leinwand traf, um flüchtige Impressionen einzufangen.
• Die Bildhauerei, durch die er seinen Ideen physisches Gewicht verlieh.
• Mosaik- und Fliesenarbeiten, insbesondere in großformatigen architektonischen Installationen.

Einer seiner bedeutendsten Beiträge zur visuellen Landschaft von Amsterdam Nieuw-West bleibt das Werk mit dem Titel De Scheppende Hand & Chaos. Diese 1962 geschaffenen, zwei teilweise durchbrochenen Betonfliesen-Tableaus wurden an der Nordfassade des Hervormd Lyceum West angebracht. Sie nutzten Erdtöne, um eine Serie von Motiven darzustellen, die von dem Göttlichen und dem Irdischen flüsterten.

Ein Vermächtnis aus Stein und Schatten

Die Motive, die er für seine architektonischen Werke wählte – Hände, Vögel, Bäume und die Erde selbst –, deuteten auf eine Beschäftigung mit den Ursprüngen des Lebens und dem Chaos der Existenz hin. Diese Figuren, dargestellt in den gedämpften Farben des Bodens, luden die Passanten der Hemsterhuisstraat dazu ein, nach oben zu blicken und über die Beziehung zwischen der Hand des Schöpfers und der Wildheit der Natur nachzusinnen. Es ist eine stille, beständige Präsenz in der Stadt, die er sein Zuhause nannte.

Bis zu seinem Tod in Amsterdam im Jahr 1994 hinterließ Both ein Werk, das sich einer Kategorisierung durch ein einziges Medium entzog. Er blieb ein bildender Künstler, der verstand, dass Kunst so schwer wie eine Betonplatte und so zart wie der Flügel eines Vogels sein kann – existierend in jenem Raum, in dem die gebaute Umwelt auf den menschlichen Geist trifft.