Uuendatud november 2026 · järjestatud meie populaarsusindeksi järgi (otsingud, külastused ja tellimused igale teosele) · 17 teost Joseph Aved meie kataloogis
Kiire vastus
Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost (1733) on Joseph Aved kõige tuntum teos; originaal kuulub museumi Versailles'i kuninglik ooperimaja, Versailles. Portrait of a Man in Gray Suit and Red Waistcoat (1740) on teisel kohal, The Marquise de Castellane with her Embroidery (1743) kolmandal. Meie kataloogis on 17 teost kunstnikult Joseph Aved; siin on 17 kõige kuulsamat teost järjestatud aasta ja muuseumi järjekorras, et aidata teil valida soovitud teos.
Kümne 8 muuseumi kollektsioonid, mis sisaldavad kõige rohkem sellel lehel esitatud teoseid.
| Muuseumid | Linn | Joseph Aved teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Versailles'i kuninglik ooperimaja |
Versailles | 3 | Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost, Portrait of Jean-François de Troy (1679-1752), Portrait of the painter Pierre Jacqus Cazes (1676-1754) |
 Musée Condé |
Chantilly | 2 | Portrait of a Man in Gray Suit and Red Waistcoat, Portrait of a Man in Gray Costume |
 Rijksmuseum |
Amsterdam | 2 | Willem IV (1711-1751), Prince of Orange-Nassau, Jacques-André-Joseph Aved, 1750 - 1751, Willem IV (1711-1751), prince of Orange-Nassau, Jacques-André-Joseph Aved, 1751 |
 Manchesteri Kunstigalerii |
Manchester | 1 | The Marquise de Castellane with her Embroidery |
 Toledo Museum of Art |
Toledo | 1 | Abbé Capperonnier |
 Cleveland Museum of Art |
Cleveland | 1 | Portrait of Jean-Gabriel du Theil at the Signing of the Treaty of Vienna |
 Nationalmuseum |
Stockholm | 1 | Count Carl Gustaf Tessin |
 Musée des Beaux-Arts de Dijon |
Dijon | 1 | Portrait of Jean-Philippe Rameau |
Vali vuosinde, et näha selle top-maalide listi.
Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost (1733), Versailles'i kuninglik ooperimaja, Versailles, on esikkohal, järglennud on Portrait of a Man in Gray Suit and Red Waistcoat (1740) ja The Marquise de Castellane with her Embroidery (1743).
Joseph Aved oli 31 aastat vanus: teos Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost on pärinev aastast 1733 ning Joseph Aved sündis aastal 1702.
Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost, Portrait of a Man in Gray Suit and Red Waistcoat, The Marquise de Castellane with her Embroidery, Abbé Capperonnier, Portrait of Jean-Gabriel du Theil at the Signing of the Treaty of Vienna, Victor Riquetti, marquis de Mirabeau (1715-1789), Count Carl Gustaf Tessin, Portrait of Jean-François de Troy (1679-1752), Portrait of the painter Pierre Jacqus Cazes (1676-1754) ja Portrait of a Man in Gray Costume. Iga teose puhul on reitingis toodud aasta ja muuseum.
Kataloogis on 17 teost kunstnikult Joseph Aved, kuupäevadelt 1733 kuni 1760.
Peamiselt Versailles'i kuninglik ooperimaja (Versailles), Musée Condé (Chantilly) ja Rijksmuseum (Amsterdam). Täielik nimekiri on esitatud ülalpool olevas muuseumide tabelis.
Ajast 1740s: 6 siin reastatudest 17 maalist pärineb sellest ajast, sealhulgas Portrait of a Man in Gray Suit and Red Waistcoat.
Sellel lehel kõige vanem: Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost (1733). Uusim: Presumed Portrait of Françoise-Marie Pouget, Second Wife of Chardin (1760).
Versailles'i kuninglik ooperimaja, Versailles säilitab 3 siin loetletud maalistest, sealhul ka Presumed Portrait of Abbé Nicolas-Sylvestre Berger (1718-1790), theologian formerly called Portrait of Abbé Prévost, Portrait of Jean-François de Troy (1679-1752) ja Portrait of the painter Pierre Jacqus Cazes (1676-1754).
Jah. Kõik sellel lehel olevad maalid on tellitavad nii käsitööna valminud õlimaalide reproduktsioonina kui ka trükkina. Avage maali, valige suurus ja esitage tellimus.
Jacques-André-Joseph Aved, nimi, mis kõlab elavaima sajandiga, on keskmine figuur 프랑스 kunst värvilises mozaïikas. Saggu või kirjeldavalt tuntud kui Avet le Batave — Hollandi Aved — oli tema elu sügav mõte, mis ühendas Alandimaa täpne traditsioon ja Prantsuse rokoodo valguse ja gracioosuse. Sündinud Douai's, Prantsus, aastal 1702, jäi Avedi noorehood jälgama tragedia — iseseisva elu alguse jäi maha tema isa surm. See kadu viis ta Amsterdamisse, kus teda kasvatati koos ammaga, kes teenis Hollandi armees kaptenina. Just selles põhjaasias, kaugel Pariisi õrikust ihtvest, pööri tema kunstiline side ning hing toimus, being sügavalt mõjutatud hollandi meistrite vaosest ja detailsetest tunnetustest.
Tema õppimismood Amsterdamis François Boitardi ja Bernard Picarti juures andis talle täpsuse ja eksotilisuse aistingu. Need mentorid olid tuntud oma võime eest püüda orientaalne teemasid hoolikalt ja täpselt, oskus, mis võimaldas hiljem Avedil navigeerida tema tulevaste tellimuste keerukates kultuurilistes maastikudes. Kui ta jõudis 1721. aastal Pariisi, ei olnud ta lihtsalt uude linna tulnud; ta astus sisse kasvavasse kunstilisse revolutsiooni. Alguses töötades koos establishedud maalari Bellega, hakkas Aved kiiresti kuduma oma unikaalset hollandi mõju oma nähtavuse Pariisi kunstimaastikku, ühendades põhja realism õhva ja dekoratiivse kergeid tunnetega, mis iseloomustas kuningas Louis XV valitsust.
Avedi maine tõusnud, sai ta ühe palunaimas portretisti Pariisis — roll, mis nõudis mitte ainult tehnilist täiuslikkust, vaid ka loomulikku võimet tabada oma subjektide psühholoogilist nüansi. Tema tööd iseloomustas märkimisväärne oskus tasakaalustada formaalset väärikust pehme rokoodo šarmiga. See talent tõi talle prestiižse tunnustuse Académie royale de peinture et de sculpture ringis, kuhu ta liitus 1731. aastal ja saavutas lõpuks auastatud nõuandja staatuse. Tema kohalolu Salongis oli tunnistus tema seisukohast oma ajastu eliitkunstnike seas ning 1759. aastaks osales ta endiselt aktiivselt suuril näitustel, mis määrkasid Prantsuse kultuurielu.
Avedi toimele laius on कदा võib olla tema ajaloolise tähtsuse suurim näitaja. Ta omandas haruldast mitmekujulisust, olles võimeline portreteerima nii Euroopa kuningadomaasiku kõrgeimaid kihte kui ka Ida salapõhtusi diplomaate. Tema portreetidest märkimistav on Willem IV, Orange-Nassau prints, kelle portreet demonstreerib Avedi oskust kujutada kaitsepidu ja militaarseid sümboleid heroilise suurejoonulisusega. Samas tema 1742. aasta portreet Ottomani riigi lähetist Yirmisekizzade Mehmed Said Efendi näitab tema oskust tabada välismaiste suurmeeste keerukaid tekstuure ja kultuurilist ihtevust. Need teosed toimisid Avedi nähtavana kronika era eest, mida iseloomustas rahvusvaheline diplomasia ja mitmekülgsed maailmad.
Beyond the canvas, Avedi panus kunsti ajaloos ulatub ka eksperdimise valdkonda. Ta ei olnud vaid piltide looja, vaid ka kirbed kollektori ja kaupleja, omades ühte oma aja olulisemat eraideeslikku kollektsiooni. Tema kvaliteetne silm viis teda koguma itaalsia, Prantsuse ja eriti hollandi kunstikuid teoseid, peegeldades neid mitmekultuursuse mõjupidusi, mis olid kujundanud tema eget elu. See sügav side maali ajalooga võimaldas tal jääda elavaks osaks kunstimaandlusest ja intellektuaalsest diskursusest, mis ümbritas esteetikat keskmises XVIII sajandis.
Jacques-André-Joseph Avedi perntlik pärand peitub tema unikaalses võimes sünteesida eraldi traditsioone ühtseks, terviklikuks stiiliks. Ta võttis hollandi baroki struktuurse integriteedi ja valgimängu ning täidis selle Prantsuse rokoodo liikumduvuse ja elegantsiga. Sellisel viisil lõi ta teosid, mis on säilitanud akna 1700-ndate aastate sofikeeritud, kosmopolaatliku vaimu — ajastu, kus rahvuste piire ühendas ühine ilu ja prestiiži keel.
