Uuendatud oktoober 2026 · järjestatud meie populaarsusindeksi järgi (otsingud, külastused ja tellimused igale teosele) · 38 teost Peter Tillemans meie kataloogis
Kiire vastus
Kulubumatu Peter Tillemans teos on Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords (1711); originaal paikneb Royal Collection muuseumis, London. Mary Liddell, Mrs John Myddelton (d. 1741) (1724) ja The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound (1730) on numbrid kaks ja kolm. Sellest Peter Tillemans kataloogis olevatest 38 teosest on need kuze 38 kõige kuulsamat, järjestatud aasta ja muuseumi järjekorras, et saaksite valida soovitud maali tellimiseks.
The 1719 Jacobite rising reached its singular pitched engagement at Glenshiel, a moment captured here with topographical precision. The scene unfolds against the rugged backdrop of the Scottish mountains, where the landscape itself becomes an active participant in the struggle. Red-coated soldiers on horseback move through the terrain, their formation pressing toward the viewer amidst a heavy, clouded sky. This atmospheric tension mirrors the uncertainty of the campaign, as forces…
Master Edward and Miss Mary Macro, the Children of the Reverend Dr Cox Macro
Telli käsitööna maalditud koopia from $170 →
A View of the Garden and Main Parterre of Winchendon House, Buckinghamshire, from the East, with Figures in the Foreground
Vali suurus from $170 →
Neli kõige sagedamat teemat selles reitingus koos iga teema parima maali
Kümne 5 muuseumi kollektsioonid, mis sisaldavad kõige rohkem sellel lehel esitatud teoseid.
| Muuseumid | Linn | Peter Tillemans teosid | Selle nimekirja maalid |
|---|---|---|---|
 Yale Center for British Art |
New Haven | 2 | The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound, The Round Course at Newmarket, Cambridgeshire, Preparing for the King's Plate |
 Uppark |
2 | A View of Uppark, A View over the Downs near Uppark | |
 Royal Collection |
London | 1 | Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords |
 Šoti Rahvusportreegalerii |
Edinburgh | 1 | The Battle of Glenshiel |
 Fitzwilliam Museum |
1 | View of a town |
Vali vuosinde, et näha selle top-maalide listi.
Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords (1711), Royal Collection, London, on esikkohal, järglennud on Mary Liddell, Mrs John Myddelton (d. 1741) (1724) ja The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound (1730).
Peter Tillemans oli 27 aastat vanus: teos Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords on pärinev aastast 1711 ning Peter Tillemans sündis aastal 1684.
Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords, Mary Liddell, Mrs John Myddelton (d. 1741), The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound, Chester and the Roodee, The Battle of Glenshiel, View of a town, Chirk Castle from the North, The Battle of Belgrade, 16 - 17 August 1717, The Round Course at Newmarket, Cambridgeshire, Preparing for the King's Plate ja Little haugh hall, suffolk. Iga teose puhul on reitingis toodud aasta ja muuseum.
Kataloogis on 38 teost kunstnikult Peter Tillemans, kuupäevadelt 1709 kuni 1730.
Peamiselt Yale Center for British Art (New Haven), Uppark ja Royal Collection (London). Täielik nimekiri on esitatud ülalpool olevas muuseumide tabelis.
Ajast 1710s: 3 siin reastatudest 38 maalist pärineb sellest ajast, sealhulgas Queen Anne (1665-1714) in the House of Lords.
Sellel lehel kõige vanem: View of a town (1709). Uusim: The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound (1730).
Siin reastatud 38 maali seas: 18th century (7), Landscape (6) ja Hunting (3).
Baroque, tuginedes sellel lehel olevate maalidiste järjekorras olevaid teoseid.
Yale Center for British Art, New Haven säilitab 2 siin loetletud maalistest, sealhul ka The Reverend Jemmet Browne at a meet of foxhound ja The Round Course at Newmarket, Cambridgeshire, Preparing for the King's Plate.
Jah. Kõik sellel lehel olevad maalid on tellitavad nii käsitööna valminud õlimaalide reproduktsioonina kui ka trükkina. Avage maali, valige suurus ja esitage tellimus.
Kahekümnendate aastate alguse kunstis, selles vibratilises mustris, on väheseid latti, mis oleksid sama dünaamilised või nii unikaalselt inglissuha, kui need, mida on kudunud Peter Tillemans. Sündinud umbes 1684. aastal Belgia illustrious kunstikeskuses Antverpis, oli Tillemans pärand tulnud käsitöömeistrite suguvõnast, olles diamantlõikaja poeg. See varane kokkupuide täpsusele ja peenule detailile ahelas tõenäoliselt laidi aluse kareerile, mida iseloomustas metoodiline täpne jälgimine. Kuigi tema juured olid kindlalt sügaval flaamlikus traditsioonis, tõmbas tema vaim Londoni kasvavasse kunstikeskkonda, mis oli 1708. aastal mõnud mõjuva kunstikaupmeese Turneriga. See migratsioon osutus transformatiivseks, kuna Tillemans ei liinunud pelgalt olemasoleva traditsiooni juurde, vaid sai uue liikumingu — inglise spordi- ja ratsaspordi maali stiili — peamiseks arhitektiks.
Tillemansi kunstiline teekond oli sügavalt seotud Madalmaatsade stiilsete vooludega. Antverpis erinevate meistrite juures õppides imetles ta oma kaasasõjaliste rikkast ja atmosfäärilist tehnikat, sealhulgas märkimisväärset seost oma maside, kuulus Pieter Casteels juures. Need vormingusaastad sisastasid temasse valguse ja maastiku valduse, mis võimaldasid talle hiljem tõsta lihtsad topograafilised vaated dramaatilisteks narratiivideks. Tema töö ei olnud kunagi staatiline; see oli täis kinetilist energiat, mis peegeldas täpselt neid teemasid, mida ta püüdis tabada — ratsaspordi kukkavaid hobijääri, jahistuse hingetõostust ja Briti maastiku laiaid vaateid.
See, mis tõesti eristas Tillemansi tema kolleegidest, oli tema võime ühendada topograafilise kunsti ranget täpsust spordi-el жизни viskeerse ja emotsionaalse põgenemisega. Koos selliste nimisoodivate kunstikatega nagu John Wootton ja James Seymour, juhtis ta revolutsiooni, mis lükkas eemale ajastu jäika akadeemilisi konventsioone eelistades loomulikummat ja vaimastunud lähenemist. Tema lerrid said akendeks aristokraatliku vabaaja ajastule, püüdes kinni hobide täpsest anatomiaast ja maastiku karmid tekstuurid, kombineerides teadliku detailide täpsuse ja atmosfäärilise ilu. Olgu see siis intenseeritud dramaatika The Battle of Glenshield esitamine või East View of Newsterad Abbey rahulik suurejoonelisus, tema töö resoneeris kohatunnetega ja eesmärgiga.
Tillemansi panuse olulisus ulatub kaugele üle pelgasse dekoratiivsuse. Ta aitas luua žanrit, mis tähistas looduse ja inimliku ürituse ristumist. Tema maalid toimisid nii 18. sajandi spordi kultuuri ajaloolise dokumentatsioonina kui ka kõrgel kunstil, mis pidi lugupid tähelepanu Londoni galeriides. Tema repertuaari laius oli hämmastav, sisaldades:
Hoolimata professionaalsest triunfish, olid Tillemansi lateramad aastad tähistatud kroonilise astma füüsilise koormusega. See haigus viis ta lõpuks otsima Richmondi peenemat õhku, rahulikku paikust, mis oli terav vastand Londoni žaabulikatele kunstimargidele, mida ta oli kunagi domineerinud. Tema surm 5. detsembri 1934. aastal märkis spordi kooli ajastu lõppu, kuid tema mõju jätkus läbi järglaste Briti maaparid maalide põlvkondade, kes tema jalgades olid. Ta jäeti jätkma tehnilise suurepärasuse pärand ja sügav austus loodusmaailja vastu.
Tänapäeval on Peter Tillemansi teoseid austatud mitte ainult Barokk-mõjutuse alla kuulva inglise stiili meistrite teosena, vaid ka kui elutähtsaid kultuurilisi kunstivoolu artefakte. Need meenutavad meid ajastul, mil kunst oli mõeldud tabama elu pulsust — tuult puudude vahel, mudasprändi galoppeeriva hobja juures ja maa igiselajalist u huskust. Tema pintsliga said 18. sajandi spordi ajutlikud hetked püsiva ja hingetõostavast igaviku.
