Atnaujinta lapkritis 2026 · pagal mūsų populiarumumo koeficientą (paieškos, lankytojai ir užsakymai kiekvienam kūriniui) · 41 Caesar Van Everdingen darbai mūsų kataloge
Greitas atsakymas
Woman praying (1650) yra žymiausias Caesar Van Everdingen paveikslas; originalas priklauso Rijksmuseum, Amsterdamas. Jupiter and Callisto (1655) yra antroje vietoje, Winter (1646) – trečioje. Mūsų kataloge yra 41 darbų autoriaus Caesar Van Everdingen; pateikiame 40 garsiausių, surikiuotų pagal vertes, su kiekvieno kūrinio metais ir muziejumi, kad padėtume jums išsirinkti norimą.
The quiet intensity of Woman praying draws the viewer into a private moment of devotion. Attributed to the hand of Caesar van Everdingen, this intimate portrait captures a figure lost in contemplation. The work is also known by the title Mary Praying, as the subject is identified as the Virgin Mary. She exists in a space of profound stillness, her presence felt through the weight of her silent plea.
A single mask lies discarded in the upper corner, a silent witness to a deception. Beneath it, the nymph Callisto reclines upon heavy folds of fabric, her skin catching a pale, directional light that carves her form from the surrounding gloom. She looks upward, her gaze meeting the eyes of a man she believes to be a friend, yet the viewer sees the truth of his divinity. Jupiter stands near…
To gaze upon Caesar Van Everdingen’s Winter is to step directly into the hushed, contemplative atmosphere of the Dutch Golden Age. This painting, executed in 1646, transcends a mere depiction of a season; it captures an ephemeral moment—a pause in the rhythm of daily life under the soft dominion of winter's breath. The composition immediately draws the eye to the central figure: a young woman whose presence is both delicate…
In this 1631 oil painting, the tension of a mythological pursuit unfolds within a dense, shadowed landscape. Vertumnus, the god of seasons, is depicted as an older man seated upon the earth, his gaze directed upward toward Pomona. She is positioned to the right, her back turned to the viewer, her sculptural physique partially draped in white cloth. The composition relies on a heavy use of chiaroscuro, where dramatic light…
This work, titled Vertumnus and Pomona, is a significant example of the mythological painting produced by Caesar van Everdingen. The piece is dated about 1637–1640, a period during which the artist was establishing his presence within the Dutch Golden Age. It is a work that captures a specific moment of classical narrative, rendered with the precision characteristic of his training in Utrecht.
In this 1641 portrait, we find ourselves standing before a dense assembly of men, the officers of the Orange Company of the Old Civic Guard. There is a certain weight to the composition, a horizontal arrangement that feels both crowded and deeply organized. These men are not merely subjects; they are a collective force, their postures providing a structural rhythm to the canvas. The lighting, descending from the upper left,…
This 1636 oil portrait presents a three-quarter length view of an elderly woman, Aechje Claesdr. Moer, set against a somber, atmospheric backdrop. The composition relies on a sharp tonal contrast between her dark, light-absorbing gown and a large, bright white ruff collar. This millstone ruff, with its rhythmic pleats, directs the eye toward the subject's face, which is rendered with naturalistic precision. A soft, directional light enters from the upper…
This Baroque-style oil painting presents an intimate mythological scene featuring two figures, Vertumnus and Pomona, set against a dark and atmospheric landscape. The composition centers on a tactile exchange of fruit between a seated figure on the left and a woman on the right. The scene is characterized by a dramatic use of chiaroscuro, where light highlights the faces and hands of the subjects while casting much of the background…
The work before us is the Portrait of an unknown girl, a quiet study by the Dutch Golden Age painter Caesar van Everdingen. This portrait, which is also known by the titles Girl in a Large Hat or Meisje met brede hoed, offers a glimpse into the meticulous portraiture practiced during the mid-17th century. It captures a sense of individual presence through a restrained and dignified approach to the subject.
The painting titled Officers and standard-bearers of New Civic Guard in Alkmaar was executed by the Dutch Golden Age painter Caesar van Everdingen. This large-scale work dates to about 1657. The subject matter consists of a group of officers and standard-bearers, who likely represent a civic militia. These men are gathered in a formal arrangement that reflects their communal role within the city of Alkmaar, Netherlands.
Portrait of Cornelis Jacobsz. Groot (?-1661)1656 · Kunsthandel P. de Boer
Pasirinkite dydį nuo $170 →
Lycurgus Demonstrates the Benefits of Education1660 · Stedelijk Museum
Užsisakyti šį paveikslą nuo $395 →
Self-portrait of Caesar van Everdingen (?-1678)1670 · Stedelijk Museum
Pasirinkite dydį nuo $170 →
Portrait of a woman, possibly a sister of Cornelis Jacobsz. Groot1664 · Kunsthandel P. de Boer
Pasirinkite dydį nuo $170 →
Portrait of Wollebrand Geleynsz de Jongh (1594-1674), with a servant and a child1674 · Stedelijk Museum
Pasirinkite dydį nuo $220 →
Allegory of the Birth of Frederik Hendrik1650 · Huis ten Bosch
Užsisakyti rankų darbo kopiją nuo $320 →
View of the Oranjezaal1650 · Huis ten Bosch
Officers and Standard-Bearers of the Old Civic Guard1657 · Stedelijk Museum
Pasirinkite dydį nuo $170 →
Nymphs Offering the Young Bacchus Wine, Fruit and Flowers1670 · Museum Kunstpalast
Užsisakyti šį paveikslą nuo $170 →
Portrait of a Girl as a Huntress1665 · Koninklijk Museum voor Schone Kunsten
Užsisakyti šį paveikslą nuo $170 →
Elisabeth van Kessel (1640-1717), Wife of Willem Jacobsz Baert, Caesar Boëtius van Everdingen, 16711671 · Rijksmuseum
Užsisakyti šį paveikslą nuo $170 →
Willem Jacobsz Baert (1636-84), Burgomaster of Alkmaar and Amsterdam, Caesar Boëtius van Everdingen, 16711671 · Rijksmuseum
Užsisakyti rankų darbo kopiją nuo $170 →
Didžiausiausia šio reitingo populiariausių keturių temų apžvalga su geriausiais kiekvienos jų paveiksliais.
8 muziejai, kuriuose saugoma daugiausia šioje pusėje esamų paveikslų.
| Muzejaus | Miestas | Caesar Van Everdingen darbai | Šiojo sąrašo paveikslai |
|---|---|---|---|
 Stedelijk Museum |
Alkmaar | 10 | Officers of the Orange Compagny of the Old Civic Guard, Portret van Aechje Claesdr. Moer (1585-1640), Officers and standard-bearers of New Civic Guard in Alkmaar |
 Rijksmuseum |
Amsterdamas | 6 | Woman praying, Winter, Elisabeth van Kessel (1640-1717), Wife of Willem Jacobsz Baert, Caesar Boëtius van Everdingen, 1671 |
 Huis ten Bosch |
The Hague | 4 | Four Muses and Pegasus on Parnassus, Allegory of the Birth of Frederik Hendrik, View of the Oranjezaal |
 Nationalmuseum |
Stokholmas | 2 | Jupiter and Callisto, Female Figure, possibly Lucretia |
 Kunsthandel P. de Boer |
2 | Portrait of Cornelis Jacobsz. Groot (?-1661), Portrait of a woman, possibly a sister of Cornelis Jacobsz. Groot | |
 Mauritshuis |
Haga | 2 | Diogenes Seeks a True Man, Still-Life with a Bust of Venus |
 Thyssen-Bornemisza muziejus |
Madridas | 1 | Vertumnus and Pomona |
 J. Paul Getty muziejus |
Los Andželis | 1 | Vertumnus and Pomona |
Pasirinkite dešimtmetį, kad pamatytėte jo geriausią tapybą.
In this 1631 oil painting, the tension of a mythological pursuit unfolds within a dense, shadowed landscape. Vertumnus, the god of seasons, is depicted as an older man seated upon the earth, his gaze directed upward toward Pomona. She is positioned to the right, her back turned to the viewer, her sculptural physique partially draped in white cloth. The composition relies on a heavy use of chiaroscuro, where dramatic light…
To gaze upon Caesar Van Everdingen’s Winter is to step directly into the hushed, contemplative atmosphere of the Dutch Golden Age. This painting, executed in 1646, transcends a mere depiction of a season; it captures an ephemeral moment—a pause in the rhythm of daily life under the soft dominion of winter's breath. The composition immediately draws the eye to the central figure: a young woman whose presence is both delicate…
The quiet intensity of Woman praying draws the viewer into a private moment of devotion. Attributed to the hand of Caesar van Everdingen, this intimate portrait captures a figure lost in contemplation. The work is also known by the title Mary Praying, as the subject is identified as the Virgin Mary. She exists in a space of profound stillness, her presence felt through the weight of her silent plea.
In Lycurgus Demonstrates the Benefits of Education by Caesar van Everdingen, a crowded assembly of men occupies a space of shifting planes. The composition is dynamic, arranging figures across multiple levels—from a raised platform in the rear to steps and seated positions in the foreground. A central group dominates the immediate view, while other figures recede into the distance. Diagonals cut through the scene, pulling the eye through the gathering…
This work is the Self-portrait of Caesar van Everdingen (?-1678), a quiet study by the Dutch Golden Age painter Caesar van Everdingen. Created about 1670, the portrait offers a direct encounter with the artist himself during his later years. It is a significant example of the individual's ability to capture his own likeness with a sense of dignity and introspection.
Woman praying (1650), Rijksmuseum, Amsterdamas, užima pirmą vietą, o paskui sekia Jupiter and Callisto (1655) ir Winter (1646).
Caesar Van Everdingen buvo 34 metų: Woman praying datuota 1650 m., o Caesar Van Everdingen gimė 1616.
Woman praying, Jupiter and Callisto, Winter, Vertumnus and Pomona, Vertumnus and Pomona, Officers of the Orange Compagny of the Old Civic Guard, Portret van Aechje Claesdr. Moer (1585-1640), Vertumnus and Pomona, Portrait of an unknown girl ir Officers and standard-bearers of New Civic Guard in Alkmaar. Kiekvieno kūrinio metai ir muziejus nurodyti viršuje esančiame reitinge.
Mūsų kataloge yra 41 Caesar Van Everdingen darbų, datuoti nuo 1631 iki 1678.
Daugiausia – Stedelijk Museum (Alkmaar), Rijksmuseum (Amsterdamas) ir Huis ten Bosch (The Hague). Pilną sąrašą rasite virš esančioje muzejos lentelėje.
1650s laikotarpyje: 12 iš čia esamų 40 paveikslų kilę iš to laiko, įskaitant Woman praying.
Pirmiausia šioje puslapyje: Vertumnus and Pomona (1631). Paskutinė: Joueuse de Cistre (1678).
Tarp 40 čia išvardytų paveikslų: Woman (12), Man (11) ir Drapery (5).
Oil On Canvas, iš 40 čia išvardytų 15 paveikslų.
Baroque ir Dutch golden age, remiantis šioje pusėje pateiktais paveiksliais.
Stedelijk Museum, Alkmaar kolekcijoje yra 10 šių įrangių paveikslų, įskaitant Officers of the Orange Compagny of the Old Civic Guard, Portret van Aechje Claesdr. Moer (1585-1640) ir Officers and standard-bearers of New Civic Guard in Alkmaar.
Taip. Kiekvieną šioje pusėje esantį paveikslą galite užsakyti kaip rankinio šešiojo aliejaus reprodukciją arba spausdiną. Pasidarykite paveikslą, pasirinkite dydį ir atlikite užsakymą.
Šviesos ir šešėlio žaismas, apibrėžiantis visos šalies vizualinį identitetą, buvo būdingas olandų tapybos auksinajam laikotarpiui, tad būtent tada Caesar van Everdingen iškilė kaip subtilių emocijų ir atmosferinio gylio meistras. Gimęs apie 1616 m. istoriniame Nyderlandų mieste Alkmaare, jis savo meninę kelią itin glaudžiai susietė su prestižinga savo šeimos kilme. Nors dažnai minimas kartu su garsiaisiais broliais, Allartu ir Janu, Caesar sugebėjo iškovoti sau išskirtinę vietą olandų auksinio amžiaus istorijoje. Ankstyvasis mokslas Utrecht'e, vedamas gerbiamu Jan Gerritsz van Bronckhorst, jam suteikė griežtą klasikinės estetikos pagrindą, įsidėliodamas tikslumą, kuris vėliau leistų jam peržengti paprastą techninį įgūdį ir pasiekti tikrą meninę viziją.
Jo profesinė pažanga tikrai prasidėjo 1632 m., kai jis oficialiai prisijungė prie Alkmaaro gilės. Šiais formavimo metais jo kūrybos repertuarą charakterizavo kruopščiai atlikti portretai ir jaudžios žanrinės scenos – darbai, reikalaujantys intenskaus žmogaus būklės stebėjimo. Tačiau augant talentui, augo ir ambicijos. Jis išėjo už tiesioginio vaizdavimo ribų, išvystydamas unikalią gebėjimą manipuliuoti traukės paviršiais, kad įčiuptų trumpalaikius šviesos atspindžius ir atmosferos svorį. Šis evoliucijos etapas pažymėjo jo transformaciją iš meistriško rangavo į vizionierišką paveikslą, gebantį įkvėpti gyvybę paties audinio.
Svarbiausias skyrius Van Everdingen gyvenime atsiv展开 1648 m., kai jis persikėlė į gyvybingą, kultūrinėmis pramonėmis riščią Harlemo miestą. Šis žingsnis nebuvo tik aplinkos pokytis; tai buvo pasinėrimas į olandų meno pasaulio širdį. Prisijungęs prie prestižingos Harlemo Šv. Logo gilės ir tapęs aktyviu nariu schutterij (miesto apsaugos rinktinėje), Caesar įsisaudinavo pačioje miesto socialinės ir politinės elitos struktūroje. Šie ryšiai tapo veiksmiausiusia priemole, užtikrinant užsakymus, kurie vėliau apibrėžė jo istorinę reikšmę.
Tikriausiai kvapą užgaunąčiausiu jo karjeros pasiekimu buvo dalyvavimas Oranje Zaal (Oranžinė salė) dekoravime Huis ten Bosch rūnyje. Šis monumentalus darbas reikalavo didelio masto istorinės tapybos meistriškumo – žanro, kuris reikalauja tiek naratyvinio sudėtingumo, tiek grandioziškumo. Šioje aplinkoje Caesar pademonstravo savo gebėjimą kurti epines scenas, sujungiant istorinį rimtumą su subtiliu liežniu. Jo darbai šiuo laikotarpiu parodė augantį gebėjimą valdyti sudėtingas kompozicijas, užtikrinant, kad jo vardas būtų įrašytas į architektūrinę Nyderlandų istoriją.
Vėlesniaisiais metais Caesar grįžo prie savo šaknų Alkmaare, įrengdamas dirbtuves, kurios tapo meno mokymo prieglobščiu. Šis jo gyvenimo laikotarpis buvo pažymėtas giliu atsidavimu savo amato tobulinimui ir naujos tapininkų kartos ugdymui. Jo vėlesni darbai atspindi visą gyvenimą sukauptą išmintį, pasižymintį nuolatinė dangaus ir eterinio tema fascynacija. Jis tapo ypač garsus savo sparnuotiems piktūrams – angelams ir dieviškiems būtingems – vaizdavimui, atliktam su tokia švelnumu, kuris sugeria aukščiausioji dvasios prylėjimą.
Caesar van Everdingen reikšmė slypi ne tik jo individualiuose šedevruose, bet ir jo vaidmenyje kaip tilto tarp griežtų XIV amžiaus pradžių tradicijų ir vėlesnių, emocingesnių bei atmosferinių stilių. Jo gebėjimas sujungti olandų portretinės tapybos tikslumą su istorinio naratyvo prabanga išlieka įrodymu jo universalumo. Šiandien jo kūriniai tarnauja kaip gyvybiški langai į olandų auksinio amžiaus sielą, primindami mums laikotarpį, kai kiekvienas traukės potypis buvo bandymas įčiupti amžinąjį tai, kas pralaikinė.
