Pengene tilbake-garanti · 100 dager Gratis levering over hele verden
646446kunstverk 53409kunstnere 5406museer 32språk
Valuta
    Språk
      Atelier · Etablert 2015 · Paris, Frankrike
      AllPaintingsStore
      allpaintingsstore.com
      Min konto Ønskeliste Handlekurv
      Portrett av George Catlin

      De 100 mest kjente George Catlin-maleriene du kan velge mellom

      Oppdatert October 2026 · rangert etter vår popularitetsscore (søk, besøk og bestillinger for hvert verk) · 908 verk av George Catlin i vår katalog

      Kort svar

      Det fremste maleriet av George Catlin er Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), hvis original befinner seg i Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.. På andre- og tredjeplass: La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) og Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834). Vår katalog inneholder 908 verk av George Catlin. De 100 som er oppført her er de mest kjente, i rangert rekkefølge, med årstall og museum for hvert originalverk.

      1796 – 1872, Wilkes-Barre Romanticism Flest verk: Smithsonian American Art Museum
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) av George Catlin1. Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) av George Catlin2. La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) av George Catlin3. Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834

      Topp 10: George Catlins mest kjente malerier

      1
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845) av George Catlin

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief

      1845 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      George Catlin’s arresting oil on canvas, "Say-say-gon, Hail Storm, War Chief," is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with the immediacy of a living memory. Created in 1845, this work plunges the viewer directly into the dramatic confluence of cultures at the American frontier. The subject—a Native American man adorned with feathers and bearing an air of solemn authority—commands attention through his unwavering,…

      Velg størrelse Vis detaljer
      2
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) av George Catlin

      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior

      1832 · Oil On Canvas

      To stand before George Catlin’s depiction of La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior is to step across the threshold of time itself. This painting from 1832 is far more than a mere portrait; it is a profound historical document rendered with breathtaking artistic skill. Catlin, the artist who dedicated his life to chronicling cultures on the cusp of dramatic change, captured not just the likeness of…

      Bestill dette maleriet Maleridetaljer
      3
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834) av George Catlin

      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before this portrait of Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, is to encounter not merely paint on canvas, but a profound echo from a bygone era. George Catlin’s masterful rendering captures more than just a likeness; it arrests a moment in time—a moment steeped in dignity, contemplation, and the quiet weight of history. The subject dominates the composition with an undeniable presence. His gaze, seemingly…

      Bestill en håndmalt kopi Om maleriet
      4
      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) av George Catlin

      Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      This evocative portrait, dating from 1832, presents us with an arresting vision of an Indigenous man, likely hailing from the Plains tribes. The work immediately draws the viewer into a moment of profound stillness and quiet authority. George Catlin, the masterful chronicler of American frontier life, has captured more than just a likeness; he has preserved a presence. The subject is rendered in a style deeply rooted in early American…

      Velg størrelse Vis detaljer
      5
      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838) av George Catlin

      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      Before us rests a profoundly moving portrait, George Catlin’s evocative depiction of Ee mat lá , King Phillip, Second Chief. This 1838 work transcends mere representation; it is a solemn meditation on culture, resilience, and the passing of time. The subject commands attention with an undeniable dignity that seems to emanate from within the very texture of the paint. Catlin has gifted us not just a likeness, but a window…

      Velg størrelse Vis detaljer
      6
      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832) av George Catlin

      Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, is to step across the threshold of time itself. This 1832 oil painting is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the delicate touch of an artist obsessed with preservation. Catlin, whose life spanned the collision of two worlds—the burgeoning American frontier and the ancient cultures of Native…

      Bestill dette maleriet Maleridetaljer
      7
      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834) av George Catlin

      Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief

      1834 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief is to step across the threshold of time itself. This arresting portrait, executed in 1834, is far more than a mere likeness; it is a profound historical document rendered with the passionate brushstrokes of Romanticism. Catlin, forever drawn to the edges of civilization, captured here the dignity and complex spirit of an Indigenous…

      Velg størrelse Vis detaljer
      8
      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835) av George Catlin

      Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave

      1835 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s depiction of Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave is to step across the threshold of time and into a world both vividly real and deeply mythic. Painted in 1835, this work transcends mere portraiture; it is an eloquent testament to a vanishing culture, rendered with the passionate intensity characteristic of Romanticism blended seamlessly with meticulous Realism. The central figure commands attention,…

      Bestill dette maleriet Maleridetaljer
      9
      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838) av George Catlin

      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction

      1838 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction is not merely to observe a painting; it is to step across the threshold of time. This arresting portrait, executed in 1838, captures more than just the likeness of an Indigenous man, believed to be from the Shawnee tribe—it arrests the viewer with the profound weight of cultural memory. Catlin, forever positioned as…

      Bestill dette maleriet Maleridetaljer
      10
      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe (1832) av George Catlin

      Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe

      1832 · Oil On Canvas · Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.

      To stand before George Catlin’s portrait, Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe, is to step across the threshold of time itself. Painted in 1832, this work transcends mere depiction; it is a profound act of witnessing. Catlin, whose life spanned the tumultuous collision between burgeoning American civilization and the ancient ways of the Native American peoples, captured more than just a likeness on canvas. He immortalized a…

      Velg størrelse Vis detaljer

      Rangering 11 til 100: flere malerier av George Catlin

      11Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828) av George CatlinWa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder1828 · Smithsonian American Art Museum 12Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835) av George CatlinWah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors1835 · Smithsonian American Art Museum 13Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832) av George CatlinNé-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 14Mún ne o ye, a Woman (1832) av George CatlinMún ne o ye, a Woman1832 · Smithsonian American Art Museum 15Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832) av George CatlinMah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 16A'h tee wát o mee, a Woman (1830) av George CatlinA'h tee wát o mee, a Woman1830 · Smithsonian American Art Museum 17Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832) av George CatlinSha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa1832 18Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head (1832) av George CatlinChin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head1832 · Smithsonian American Art Museum 19A'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee (1832) av George CatlinA'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 20Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832) av George CatlinStu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe1832 21Du cór re a, Chief of the Tribe, and His Family (1830) av George CatlinDu cór re a, Chief of the Tribe, and His Family1830 · Smithsonian American Art Museum 22Ish a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave (1834) av George CatlinIsh a ró yeh, He Who Carries a Wolf, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 23Mun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors (1834) av George CatlinMun ne pús kee, He Who Is Not Afraid Ko ha túnk a, Big Crow and Nah cóm ee shee, Man of the Bed, Three Young Warriors1834 · Smithsonian American Art Museum 24Hidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinHidatsa Village, Earth covered Lodges, on the Knife River, 1810 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 25Two Comanche Girls (1834) av George CatlinTwo Comanche Girls1834 · Smithsonian American Art Museum 26Náh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk (1832) av George CatlinNáh se ús kuk, Whirling Thunder, Eldest Son of Black Hawk1832 · Smithsonian American Art Museum 27Le sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee (1832) av George CatlinLe sháw loo láh le hoo, Big Elk, Chief of the Skidi (Wolf) Pawnee1832 · Smithsonian American Art Museum 28Wash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior (1844) av George CatlinWash ka mon ya, Fast Dancer, a Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 29No ho mun ya, One Who Gives No Attention (1844) av George CatlinNo ho mun ya, One Who Gives No Attention1844 · Smithsonian American Art Museum 30Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832) av George CatlinShón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 31Kid á day, a Distinguished Brave (1834) av George CatlinKid á day, a Distinguished Brave1834 · Smithsonian American Art Museum 32Tchán dee, Tobacco, an Oglala Chief (1832) av George CatlinTchán dee, Tobacco, an Oglala Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 33Tóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band (1835) av George CatlinTóh to wah kón da pee, Blue Medicine, a Medicine Man of the Ting ta to ah Band1835 · Smithsonian American Art Museum 34Hee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke (1832) av George CatlinHee láh dee, Pure Fountain, Wife of The Smoke1832 · Smithsonian American Art Museum 35Lay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief (1830) av George CatlinLay láw she kaw, Goes Up the River, an Aged Chief1830 · Smithsonian American Art Museum 36Wá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band (1835) av George CatlinWá nah de túnk ah, Big Eagle (or Black Dog), Chief of the O hah kas ka toh y an te Band1835 · Smithsonian American Art Museum 37Shon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior (1844) av George CatlinShon ta yi ga, Little Wolf, a Famous Warrior1844 · Smithsonian American Art Museum 38Big Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinBig Bend on the Upper Missouri, 1900 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 39Battle Between Sioux and Sac and Fox (1848) av George CatlinBattle Between Sioux and Sac and Fox1848 · Smithsonian American Art Museum 40H'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave (1832) av George CatlinH'co a h'co a h'cotes min, No Horns on His Head, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 41Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834) av George CatlinEé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 42Fort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis (1832) av George CatlinFort Pierre, Mouth of the Teton River, 1200 Miles above Saint Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 43Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830) av George CatlinLay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized1830 · Smithsonian American Art Museum 44Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831) av George CatlinMah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 45Ha na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe (1832) av George CatlinHa na tá nu maúk, Wolf Chief, Head Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 46Prairie Bluffs Burning (1832) av George CatlinPrairie Bluffs Burning1832 · Smithsonian American Art Museum 47Hard Hickory, an Amiable Man (1831) av George CatlinHard Hickory, an Amiable Man1831 · Smithsonian American Art Museum 48Bread, Chief of the Tribe (1831) av George CatlinBread, Chief of the Tribe1831 · Smithsonian American Art Museum 49On sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying (1830) av George CatlinOn sáw kie, The Sauk, in the Act of Praying1830 · Smithsonian American Art Museum 50Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838) av George CatlinYe hów lo gee, The Cloud, a Chief1838 · Smithsonian American Art Museum 51Wá hón ga shee, No Fool, a Great Fop (1832) av George CatlinWá hón ga shee, No Fool, a Great Fop1832 · Smithsonian American Art Museum 52Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832) av George CatlinMáh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning1832 · Smithsonian American Art Museum 53Oó je en á he a, Woman Who Lives in a Bear's Den (1832) av George CatlinOó je en á he a, Woman Who Lives in a Bear's Den1832 54W'y ee yogh, Man of Sense, a Brave (1832) av George CatlinW'y ee yogh, Man of Sense, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 55Is sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief (1834) av George CatlinIs sa wáh tám ah, Wolf Tied with Hair, a Chief1834 · Smithsonian American Art Museum 56Ru ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud (1844) av George CatlinRu ton ye wee ma, Strutting Pigeon, Wife of White Cloud1844 · Smithsonian American Art Museum 57Meach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave (1832) av George CatlinMeach o shín gaw, Little White Bear, a Distinguished Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 58Mandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony) (1832) av George CatlinMandan Dance (also known as The Last Race, Mandan O-kee-pa Ceremony)1832 59Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress (1834) av George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone, in Ball player's Dress1834 · Smithsonian American Art Museum 60Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834) av George CatlinHá-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed1834 · Smithsonian American Art Museum 61White Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola (1835) av George CatlinWhite Sand Bluffs, on Santa Rosa Island, Near Pensacola1835 62Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846) av George CatlinLittle Wolf (Shon-ta-ye-ga)1846 63La-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) av George CatlinLa-dóo-ke-a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior1832 · Smithsonian American Art Museum 64Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832) av George CatlinHón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher1832 · Smithsonian American Art Museum 65Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834) av George CatlinTuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees1834 · Virginia Museum of Fine Arts 66Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832) av George CatlinMúk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 67The White Cloud, Head Chief of the Iowas (1844) av George CatlinThe White Cloud, Head Chief of the Iowas1844 · National Gallery of Art 68Bird (1839) av George CatlinBird1839 · Smithsonian American Art Museum 69Háw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe (1832) av George CatlinHáw che ke súg ga, He Who Kills the Osages, Chief of the Tribe1832 · Smithsonian American Art Museum 70Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834) av George CatlinMó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe1834 · Smithsonian American Art Museum 71Portrait of a Gentleman (1827) av George CatlinPortrait of a Gentleman1827 · Metropolitan Museum of Art 72Boy Chief - Ojibbeway (1843) av George CatlinBoy Chief - Ojibbeway1843 · National Gallery of Art 73Mounted War Party Scouring a Thicket (1848) av George CatlinMounted War Party Scouring a Thicket1848 · Smithsonian American Art Museum 74See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man (1844) av George CatlinSee-non-ty-a, an Iowa Medicine Man1844 · National Gallery of Art 75The Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt (1861) av George CatlinThe Cheyenne Brothers Starting on Their Fall Hunt1861 · National Gallery of Art 76Tul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone (1834) av George CatlinTul lock chísh ko, Drinks the Juice of the Stone1834 · Smithsonian American Art Museum 77Wah pón jee a, The Swan, a Warrior (1830) av George CatlinWah pón jee a, The Swan, a Warrior1830 · Smithsonian American Art Museum 78Nóm ba mon nee, Double Walker, a Brave (1832) av George CatlinNóm ba mon nee, Double Walker, a Brave1832 · Smithsonian American Art Museum 79Naugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood (1828) av George CatlinNaugh háigh hee kaw, He Who Moistens the Wood1828 · Smithsonian American Art Museum 80Turtle Hunt (1869) av George CatlinTurtle Hunt1869 81Ru-ton-wee-me, Pigeon on the Wing (1844) av George CatlinRu-ton-wee-me, Pigeon on the Wing1844 · Smithsonian American Art Museum 82William Clark (1832) av George CatlinWilliam Clark1832 · National Portrait Gallery 83Peh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief (1832) av George CatlinPeh-tó-pe-kiss, Eagle's Ribs, a Piegan Chief1832 · Smithsonian American Art Museum 84Canoe Race Near Sault Ste. Marie (1837) av George CatlinCanoe Race Near Sault Ste. Marie1837 · Smithsonian American Art Museum 85Elk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas (1848) av George CatlinElk and Buffalo Grazing among Prairie Flowers, Texas1848 · Smithsonian American Art Museum 86Túnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl (1834) av George CatlinTúnk aht óh ye, Thunderer, a Boy, and Wun pán to mee, White Weasel, a Girl1834 · Smithsonian American Art Museum 87An Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy (1875) av George CatlinAn Old Nayas Indian, His Granddaughter, and a Boy1875 · National Gallery of Art 88Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830) av George CatlinMrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)1830 · Metropolitan Museum of Art 89Theodore Burr Catlin, in Indian Costume (1840) av George CatlinTheodore Burr Catlin, in Indian Costume1840 · Smithsonian American Art Museum 90Háh nee, The Beaver, a Warrior (1834) av George CatlinHáh nee, The Beaver, a Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 91Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves (1832) av George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, the Younger, One of Black Hawk's Braves1832 · Smithsonian American Art Museum 92Kotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior (1834) av George CatlinKotz a tó ah, Smoked Shield, a Distinguished Warrior1834 · Smithsonian American Art Museum 93Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832) av George CatlinEé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before1832 · Smithsonian American Art Museum 94Three Blackfoot Men (1862) av George CatlinThree Blackfoot Men1862 · National Gallery of Art 95Pash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief (1835) av George CatlinPash ee pa hó, Little Stabbing Chief, a Venerable Sauk Chief1835 · Smithsonian American Art Museum 96View on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis (1832) av George CatlinView on the Missouri, Alluvial Banks Falling in, 600 Miles above St. Louis1832 · Smithsonian American Art Museum 97Two Apachee Warriors and a Woman (1862) av George CatlinTwo Apachee Warriors and a Woman1862 · National Gallery of Art 98Camanchees Lancing a Buffalo Bull (1865) av George CatlinCamanchees Lancing a Buffalo Bull1865 · National Gallery of Art 99Lengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay (1861) av George CatlinLengua Indians Ascending the Rapids of the Rio Uruguay1861 · National Gallery of Art 100Mauhees Encampment (1869) av George CatlinMauhees Encampment1869 · National Gallery of Art

      George Catlin malerier etter periode

      Early Career

      1828 – 1844 · 33 verk i denne listen
      La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder (1828), George Catlin #11 Wa kon chásh kaw, He Who Comes on the Thunder 1828 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Early Period

      1830 – 1832 · 3 verk i denne listen
      Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) (1830), George Catlin #88 Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory) 1830 · Metropolitan Museum of Art Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before (1832), George Catlin #93 Eé hee a duck cée a, He Who Ties His Hair Before 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Documentary Period

      1831 – 1834 · 4 verk i denne listen
      Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief (1832), George Catlin #30 Shón ka ki he ga, Horse Chief, Grand Pawnee Head Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe (1834), George Catlin #41 Eé shah kó nee, Bow and Quiver, First Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe (1831), George Catlin #44 Mah kée mee teuv, Grizzly Bear, Chief of the Tribe 1831 · Smithsonian American Art Museum Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning (1832), George Catlin #52 Máh to tóh pa, Four Bears, Second Chief in Mourning 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mature Period

      1827 – 1869 · 28 verk i denne listen
      Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834), George Catlin #3 Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe 1834 · Smithsonian American Art Museum Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #4 Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief (1832), George Catlin #6 Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum

      Frontier Period

      1832 – 1846 · 6 verk i denne listen
      Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed (1834), George Catlin #60 Há-tchoo-túc-knee, Snapping Turtle, a Half-breed 1834 · Smithsonian American Art Museum Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846), George Catlin #62 Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) 1846 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher (1832), George Catlin #64 Hón-je-a-pút-o, Wife of Bear-catcher 1832 · Smithsonian American Art Museum Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees (1834), George Catlin #65 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees 1834 · Virginia Museum of Fine Arts Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief (1832), George Catlin #66 Múk-a-tah-mish-o-káh-kaik, Black Hawk, Prominent Sac Chief 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Mid-Career Period

      1830 – 1845 · 3 verk i denne listen
      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized (1830), George Catlin #43 Lay lóo ah pee ái shee kaw, Grass, Bush, and Blossom, Semicivilized 1830 · Smithsonian American Art Museum Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief (1838), George Catlin #50 Ye hów lo gee, The Cloud, a Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum

      George Catlin malerier etter motiv

      De fire mest fremtredende motivene i denne rangeringen, med det fremste maleriet for hvert av dem.

      Native american 60 verk

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), George Catlin #1 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief 1845 · Smithsonian American Art Museum La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832), George Catlin #2 La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior 1832 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief (1834), George Catlin #7 Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief 1834 · Smithsonian American Art Museum Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave (1835), George Catlin #8 Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave 1835 · Smithsonian American Art Museum

      Indigenous culture 29 verk

      Ee mat lá , King Phillip, Second Chief (1838), George Catlin #5 Ee mat lá , King Phillip, Second Chief 1838 · Smithsonian American Art Museum Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors (1835), George Catlin #12 Wah chee háhs ka, Man Who Puts All Out of Doors 1835 · Smithsonian American Art Museum Mún ne o ye, a Woman (1832), George Catlin #14 Mún ne o ye, a Woman 1832 · Smithsonian American Art Museum Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave (1832), George Catlin #15 Mah táhp ta a, Rushes through the Middle, a Brave 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Portrait 28 verk

      Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe (1832), George Catlin #13 Né-hee-ó-ee-wóo-tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe 1832 · Smithsonian American Art Museum Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa (1832), George Catlin #17 Sha có pay, The Six, Chief of the Plains Ojibwa 1832 Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head (1832), George Catlin #18 Chin cha pee, Fire Bug That Creeps, Wife of Pigeon's Egg Head 1832 · Smithsonian American Art Museum A'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee (1832), George Catlin #19 A'h sha la cóots ah, Mole in the Forehead, Chief of the Republican Pawnee 1832 · Smithsonian American Art Museum

      Portraiture 26 verk

      Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction (1838), George Catlin #9 Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction 1838 · Smithsonian American Art Museum A'h tee wát o mee, a Woman (1830), George Catlin #16 A'h tee wát o mee, a Woman 1830 · Smithsonian American Art Museum Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe (1832), George Catlin #20 Stu mick o súcks, Buffalo Bull's Back Fat, Head Chief, Blood Tribe 1832 Du cór re a, Chief of the Tribe, and His Family (1830), George Catlin #21 Du cór re a, Chief of the Tribe, and His Family 1830 · Smithsonian American Art Museum

      Museer som har George Catlins originalverk

      De 5 museene som innehar flest av maleriene på denne siden.

      Museum By Verker av George Catlin Malerier fra denne listen
      Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C.Smithsonian American Art Museum Washington, D.C. 479 Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe
      National Gallery of Art, WashingtonNational Gallery of Art Washington 345 The White Cloud, Head Chief of the Iowas, Boy Chief - Ojibbeway, See-non-ty-a, an Iowa Medicine Man
      Metropolitan Museum of Art, New YorkMetropolitan Museum of Art New York 4 Portrait of a Gentleman, Mrs. George Catlin (Clara Bartlet Gregory)
      Virginia Museum of Fine Arts, RichmondVirginia Museum of Fine Arts Richmond 1 Tuch-ee, A Celebrated War Chief of the Cherokees
      National Portrait Gallery, Washington, D.C.National Portrait Gallery Washington, D.C. 1 William Clark

      Det beste maleriet fra hvert tiår av George Catlin

      Verk per tiår

      Velg et tiår for å se dets mest populære maleri.

      George Catlin malerier: FAQ

      Hva er det mest kjente verket til George Catlin?Vis svar

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief (1845), Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C., rangerer som nummer én, etterfulgt av La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior (1832) og Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe (1834).

      Hvilken alder hadde George Catlin da Say-say-gon, Hail Storm, War Chief ble malt?Vis svar

      George Catlin var 49 år gammel: Say-say-gon, Hail Storm, War Chief er datert 1845, og George Catlin ble født i 1796.

      Hva er de ti mest kjente maleriene til George Catlin?Vis svar

      Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe, Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe, Ee mat lá , King Phillip, Second Chief, Eeh nís kim, Crystal Stone, Wife of the Chief, Steeh tcha kó me co, Great King (called Ben Perryman), a Chief, Cáh be múb bee, He Who Sits Everywhere, a Brave, Os ce o lá, The Black Drink, a Warrior of Great Distinction og Stán au pat, Bloody Hand, Chief of the Tribe. År og museum for hvert verk er oppført i rangeringen ovenfor.

      Hvor mange malerier av George Catlin er oppført?Vis svar

      908 verk av George Catlin finnes i vår katalog, datert fra 1827 til 1869.

      Hvilke museer har George Catlins mest kjente originalverk?Vis svar

      Hovedsakelig i Smithsonian American Art Museum (Washington, D.C.), National Gallery of Art (Washington) og Metropolitan Museum of Art (New York). Se museumstabellen ovenfor for den fullstendige listen.

      Når ble de fremste maleriene til George Catlin laget?Vis svar

      I 1830s: 75 av de 100 maleriene som er rangert her, stammer fra denne tiden, inkludert La dóo ke a, Buffalo Bull, a Grand Pawnee Warrior.

      Hva er de eldste og de nyeste kjente maleriene av George Catlin?Vis svar

      Eldste på denne siden: Portrait of a Gentleman (1827). Nyeste: Turtle Hunt (1869).

      Hvilke motiver går igjen i George Catlin sine malerier?Vis svar

      Blant de 100 maleriene som er rangert her: Native american (60), Indigenous culture (29) og Portrait (28).

      Hvilket medium er mest vanlig i George Catlins malerier?Vis svar

      Oil On Canvas, for 69 av de 100 maleriene rangert her.

      Hvilken kunstretning tilhører maleriene til George Catlin?Vis svar

      Romanticism, basert på maleriene rangert på denne siden.

      Hvilke berømte malerier av George Catlin har Smithsonian American Art Museum?Vis svar

      Smithsonian American Art Museum, Washington, D.C. har 78 av maleriene som er rangert her, inkludert Say-say-gon, Hail Storm, War Chief, Sky se ró ka, Second Chief of the Tribe og Né hee ó ee wóo tis, Wolf on the Hill, Chief of the Tribe.

      Kan jeg kjøpe et maleri av George Catlin som en reproduksjon?Vis svar

      Ja. Alle malerier på denne siden kan bestilles som en håndmalt oljereproduksjon eller som et trykk. Åpne maleriet, velg størrelse og legg inn din bestilling.

      George Catlin: kunstneren bak maleriene

      Tidlig liv og juridisk utdanning

      George Catlin ble født i 1796 i Wilkes-Barre, Pennsylvania, som det femte av fjorten barn. Hans tidlige oppvekst ble formet av de harde realitetene ved den amerikanske grensefronten, spesielt gjennom historiene til hans mor, Polly Sutton. Hun hadde overlevd å bli tatt til fange under et indianerraid, et faktum som ga ham en konstant og instinktiv forbindelse til urfolkskulturene han senere skulle dokumentere. Denne personlige historien forankret hans interesse for Vesten lenge før han noen gang løftet en pensel for profesjonelle formål.

      Hans vei var ikke opprinnelig rettet mot lerretet. I en alder av 17 år begynte han ved Litchfield Law School for å forberede seg på en juridisk karriere, en retning som ble påtalt ham av foreldrene. Han oppnådde til slutt en profesjonell status da han ble opptatt i advokatstanden i 1819. Likevel maktet ikke det juridiske yrket å fange hans oppmerksomhet. Han praktiserte jus i bare to år, da han fant rettssalen som en fattig erstatning for hans egentlige interesser. Da han til slutt la fra seg jusbøkene, hadde impulsen til å studere kunst og reise allerede blitt hans fremste drivkraft.

      Ekspedisjoner og Indianergalleriet

      Tyngden i Catlins arbeid springer ut fra det enorme omfanget av hans bevegelser gjennom det amerikanske Vesten. I løpet av 1830-tallet la han ut på fem omfattende ekspedisjoner, hvor han navigerte langs Missouri-elven for å nå territoriene til stammene Mandan, Sioux, Blackfeet og Choctaw. Dette var ingen vanlige sightseeing-turer; han beveget seg gjennom disse landskapene med et brennende oppdrag om å dokumentere de spesifikke stammekulturenes liv, og han samlet på både malerier og fysiske gjenstander. Denne massive opphopningen av visuelle og materielle bevis danner grunnlaget for hans Indianergalleri, en enestående samling som overstiger 500 malerier.

      Det er nettopp omfanget av denne samlingen som gir hans livsverk en så dyp historisk betydning. Han malte ikke bare ut fra hukommelsen; han forente resultatene fra sine reiser i en samlet, monumental helhet. Dette ambisiøse forsøket på å sammenstille en omfattende oversikt over grenselandet ble senere utvidet gjennom hans reiser i Sør- og Mellom-Amerika mellom 1852 og 1857. Hans fokus forble alltid rettet mot den etnografiske virkeligheten hos menneskene han møtte, der han prioriterte dokumentasjonen av deres skikker og fremtoning fremfor ren landskapsmaleri.

      Kunstnerisk stil og dokumentasjon

      George Catlins tilnærming var drevet av en helt spesifikk og presserende nødvendighet: dokumentasjonen av en livsstil han var overbevist om at var i ferd med å forsvinne. Han lot seg ikke begrense av enkle karikaturer eller de overfladiske stereotypiene som var vanlige i det 19. århundre. I stedet rettet han sitt blikk mot individet, i et forsøk på å fange den unike verdigheten hos stammeledere og den kinetiske energien som strømmet gjennom tradisjonelle seremonier. Penselstrøkene hans prioriterte en nitid detaljrikdom, noe som sikret at teksturene i de seremonielle draktene og de små nyansene i dagliglivet ble nedtegnet med etnografisk presisjon. Dette var et bevisst forsøk på å bevare essensen av disse kulturene før den vestlige ekspansjonen uopprettelig ville endre dem.

      Den visuelle slagkraften i hans verker hviler på en dyp bruk av farger og en detaljert miljømessig kontekst. Han malte sjelden motiver i isolasjon; i stedet plasserte han dem i utførlige bakgrunner som ga avgjørende informasjon om situasjonen de befant seg i. Disse rammene inkluderte ofte spesifikke landskap, tipi-telt eller seremonielle gjenstander som forankret motivene i deres faktiske omgivelser. Ved å inkludere disse elementene beveget han seg forbi det enkle portrettet og skapte i stedet et omfattende visuelt arkiv over den amerikanske grensefronten. Hans evne til å gjengi atmosfæren i en scene – fra præriens støv til strukturen i en leir – transformerte maleriene hans til historiske bevis snarere enn bare estetiske øvelser.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Ball-play of the Choctaw--Ball Up (1850)

      Viktige verk og fremstående malerier

      George Catlins kunstneriske produksjon fungerer som et visuelt arkiv over spesifikke, levde øyeblikk, snarere enn bare en samling portretter. Hans fremstilling fra 1834 av Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe fanger en leder med et urokkelig blikk, som utstråler autoritet gjennom en direkte og upretensiøs tilstedeværelse. På samme måte beveger Ball-play of the Choctaw seg bort fra statiske positurer for å dokumentere den kinetiske energien i et tradisjonelt spill. Disse verkene gir den detaljrikdommen som er nødvendig for å forstå stammekulturens sosiale strukturer og fellesskapsaktiviteter.

      Kunstneren rettet også søkelyset mot skjæringspunktet mellom menneskene og deres miljø. Prairie Meadows Burning dokumenterer en kontrollert brenning med tilhørende ryttere, og fanger en spesifikk økologisk og sosial praksis. Hans skildring av Pipestone Quarry, Coteau Des Prairies identifiserer et sted av dyp åndelig betydning for mange stammer. Selv hans mer intime eller uvanlige motiver bærer stor tyngde; Oó-je-en-á-he-a, Woman Who Lives in a Bear, malt rundt 1832, gir et glimt inn i en spesifikk kulturell fortelling, mens Little Wolf (Shon-ta-ye-ga), utført i 1846, forblir et betydelig bidrag til hans senere dokumentasjon.

      • Mó-sho-la-túb-bee, He Who Puts Out and Kills, Chief of the Tribe (1834)
      • Little Wolf (Shon-ta-ye-ga) (1846)

      Publikasjoner og turnévirksomhet

      Catlins iherdige innsats for å sikre et permanent hjem til sin Indian Gallery krevde mer enn bare visuelt bevis; det forlangte en aktiv offentlig tilstedeværelse. Gjennom 1840- og 50-tallet tok han med seg samlingen på turné gjennom de store europeiske sentrene, med utstillinger i London, Paris og Berlin. Disse utstillingene var langt fra passive fremvisninger. Han ledsaget maleriene sine med offentlige foredrag, hvor han brukte sine egne personlige erindringer om livet blant de amerikanske urfolkene for å gi bildene en levende, muntlig kontekst. Denne kombinasjonen av det visuelle og det talte ord var et kalkulert forsøk på å gjøre frontens harde realiteter håndfaste for et publikum som befant seg langt unna Missouri-elvens bredder.

      Hans skriftlige arbeider utgjorde det intellektuelle fundamentet for den visuelle dokumentasjonen. I 1841 utga han Manners, Customs, and Condition of the North American Indians, en tekst som forsøkte å systematisere observasjonene han hadde samlet under sine ekspedisjoner. Senere, i 1868, ga han ut Last Rambles amongst the Indians of the Rocky Mountains and the Andes. Disse publikasjonene var ikke bare enkle reiseskildringer; de var ambisiøse forsøk på å fastfryse en spesifikk, forsvinnende samfunnsorden i et permanent historisk arkiv. Ved å bruke det skrevne ordet styrket han malerienes legitimitet, og sikret dermed at hans observasjoner ville overleve, selv i tider der hans egen økonomiske stabilitet sviktet.

      De siste årene og hans bortgang

      Økonomisk usikkerhet preget Catlins siste tiår. Til tross for hans iherdige forsøk på å sikre sin samling en nasjonal arv, tilbrakte kunstneren store deler av sitt senere liv i en vedvarende kamp for å få tilbakeverdiene fra sine omfattende investeringer. I et pragmatisk forsøk på å gjenvinne midler, gjenskapte han over 400 malerier i en mindre «kartongsamling». Dette var et kalkulert grep for å kommersialisere livsverket sitt, men det lyktes ikke i å gi den økonomiske stabiliteten han så desperat trengte.

      Kampen for økonomisk overlevelse fortsatte helt frem til hans siste time. George Catlin gikk bort den 23. desember 1872 i Jersey City, New Jersey. Han ble stedt til hvile på Green-Wood Cemetery i Brooklyn. Hans bortgang markerte slutten på et liv viet til å dokumentere en grenseland som i et forrykende tempo ble erstattet av nettopp den ekspansjonen han selv hadde forutsett.

      Arv og historisk betydning

      Catlins betydning ligger i hans rolle som en primær visuell kilde. Han var den første hvite mannen som avbildet prærieindianerne i deres eget territorium, noe som ga et direkte vitnesbyrd om livet før den fulle effekten av den vestlige ekspansjonen satte inn. Hans malerier tilbyr et glimt inn i kulturer som ofte ble feilaktig fremstilt eller ignorert av det nittende århundres dominerende narrativer. I stedet for å støtte seg på andenhåndsskildringer, fanger hans arbeid de spesifikke detaljene i stammekulturer og sosiale strukturer gjennom direkte observasjon.

      Den historiske verdien av hans livsverk er ubestridelig. Hans dokumentasjon gir dyp innsikt i religiøse overbevisninger og seremonielle tradisjoner som ellers kunne ha gått tapt for historien. Denne arkivmessige kvaliteten har sikret ham betydelig anerkjennelse i senere år. Han ble innlemmet i National Rivers Hall of Fame i 2001 og Luzerne County Arts & Entertainment Hall of Fame i 2023. Disse utmerkelsene anerkjenner tyngden av hans bidrag til amerikanske historiske og kulturelle arkiver.

      Hvor man kan se verkene i dag

      Catlins visuelle dokumentasjon er spredt over flere store institusjoner, noe som gjør en omfattende studie av hans livsverk til et spørsmål om å oppsøke spesifikke samlinger. Den mest betydningsfulle konsentrasjonen av hans arbeid befinner seg i Washington, D.C. Smithsonian American Art Museum huser 25 av hans malerier, noe som gir det mest substansielle innblikket i hans etnografiske dokumentasjon. Like i nærheten har også National Gallery of Art i Washington et av hans verk i sin samling.

      Utover hovedstaden merkes hans nærvær i andre regionale museer som innehar enkelte verk. Denver Art Museum inneholder ett verk, mens Virginia Museum of Fine Arts i Richmond besitter et annet. Disse spredte samlingene gjenspeiler den fragmenterte naturen til hans opprinnelige Indian Gallery, og illustrerer utfordringene han møtte i forsøket på å sikre sin samling et permanent hjem i løpet av sin levetid.

      Alle 908 verk av George Catlin →