Teodor Kitelsen

Deto izraslo iz senki i časovničarstva

U obalsnom gradu Kragerø, mladi dečak po imenu Teodor Kitelsen rano je saznao da život može biti nepredvidiv poput mora. Nakon smrti oca, porodica se suočila sa teškim godinama, i sa svega jedanaest godina, dečak je postao šegrt kod časovničara. Taj period preciznosti i malih, mehaničkih pokreta možda ga je pripremio za detaljnost koju srećemo u njegovim kasnijim crtežima. Iako je dane provodio među zupčanicima i oprugama, njegove oči su uvek lutale ka ivicama šuma i dubinama fjorda.

Njegov put se promenio kada je jedan pokrovitelj, Diderih Marija Aal, prepoznao sirov talenat skriven u mladom šegrtu. Ova podrška omogućila mu je da upadne u školu crtanja Vilhelma fon Hanóa u Kristianiji. Na kraju je putovao u Minhen kako bi usavršio svoj zanat, iako ga je teret finansijske nevolje često vraćao u realnost preživljavanja. Na neko vreme radio je kao tehničar za nemačke novine i časopise, što je bilo disciplinirano postojanje koje je izoštrilo njegovu sposobnost da komunicira putem linije i senke.

Dah norveške divljine

Stipendija za Pariz 1882. godine donela je novo svetlo njegovom radu, izlažući ga tehnikama impresionizma. Ipak, upravo je povratak u Norvešku onaj koji je istinski definisao njegov duh. Na Lofotenskim ostrvima, živeći u blizini svetionika Skomvær, pronašao je pejzaž koji mu je govorio sopstvenim glasom. Rugobata obala i promenljiva severna svetlost postale su više od običnog prizora; postale su likovi u većoj priči. Počeo je da piše tekstove uz svoje crteže, utkano prozu u samu tkaninu svog vizuelnog sveta.

Njegov najtrajniji doprinos proistekao je kroz dugu saradnju na ilustrovanju norveških narodnih bajki. Dovodeći stvorenja kao što su trolovi i patuljci u realističan prirodni ambijent, on je premostio jaz između vidljivog i nevidljivog. Posedovao je retku sposobnost da postavi natprirodno biće unutar prepoznatljive šume ili planine, čineći fantastiku težom i stvarnom. Njegovo delo se često kretalo na ivici stvarnosti, gde bi se iskrivljeni debla drveća iznenada mogla otkriti kao spavajuće zveri.

Nasleđe zapisano u mastilu i ulju

Kasnije godine života proveo je u Lauvliji, umetničkom studiju blizu Prestfosa, gde je stvorio neka od svojih najznačajnijih dela. Uprkos počastima koje su mu dodeljene, kao što je imenovanje vitezem Kraljevskog norveškog reda Svetog Olava, njegove lične okolnosti postale su teške. Narušeno zdravlje i finansijske nevolje na kraju su primorili prodaju njegovog voljenog studija 1910. godine. Preminuo je u Jeløji, ostavivši za sobom korpus dela koji je postao neodvojiv od identiteta njegove domovine.

Njegov umetnički izlaz je bio raznolik, obuhvatajući mnoge metode:

• Uljane slike koje su dočaravale sumorne raspoloženja viktorijanskih portreta i pejzažnih scena.
• Crteže grafitom i perom korišćene za ilustrovanje legendi Asbjernsena i Moa.
• Akvarele i crteže ugljenom koji su istraživali teksture norveške divljine.

Kroz njegove oči, norveški pejzaž nikada nije bio prazan; bio je to prostor naseljen sećanjem, mitom i tihom, opsedajućom lepotom.