Teploměr

Fyzikalita měření

Plátno je vertikálně rozděleno centrální osou, v níž je zabudován skutečný, funkční mechanický teploměr. Tento fyzický přístroj dělí povrch na dvě paralelní části ze štěpeného plátna. Po obou stranách tohoto průmyslového nástroje vytvářejí silné vrstvy olejové barvy texturované tvary připomínající výbuch hvězd. Paleta barev zahrnuje primární a sekundární tóny, včetně hluboké modři, jasně žluté, odvážné červené a akcenty oranžové a bílé. Podél centrální vertikální osy vedou šablontou vytvořená číselná označení v rozmezí 10 až 120, která bieží paralelně s měřítkem teploměru. Tato přesná, továrně vyrobená čísla kontrastují s těžkými, impastovými tahy štětcem, které se po povrchu pohybují v chaotických, gestických vzorech.

Integrace prostředí a objektu

Toto assemblage z mixovaných médií, vytvořené v roce 1959, překračuje hranice statické reprezentace teploty tím, že do díla zahrnuje živý měřicí nástroj. Protože je teploměr funkční, dílo reaguje na okamžité klima svého výstavního prostoru. Jak se mění pokojová teplota, mechanické ukazatele uvnitř měřidla se fyzicky pohybují, což způsobuje proměnu kompozice v reálném čase. Tato integrace propojuje malovaný povrch s samotným plynutím času a environmentálními změnami. Práce existuje v bodě přechodu mezi expresivními, ručně nanášenými stopami umělce a standardizovanou přesností průmyslového měření.

Kontext v rámci Neo-Dady

Toto dílo patří k hnutí Neo-Dada, éře, která propojila abstraktní expresionismus s raným pop-artem a minimalismem. Využitím nalezeného objektu – teploměru – se práce vzdaluje od čistě dvourozměrného malířství, aby vstoupila do interakce s trojrozměrnou realitou. Použití rozpoznatelných, každodenních symbolů a mechanických nástrojů odráží posun od emocionální grandióznosti dřívější abstrakce směrem k zkoumání toho, jak diváci vnímají běžné předměty. Tento přístup zpochybňuje rozdíl mezi vysokým uměním a utilitárními předměty, neboť fyzické klima galerie se stává aktivní součástí vizuálního stavu samotného díla.