Aurelio Lomi

Frühes Leben, Familie und Ausbildung

Geboren in Pisa am 29. Februar 1556, trat Aurelio Lomi in eine Welt ein, in der die Kunst ein familiäres Handwerk war. Er war der Bruder von Baccio Lomi und Orazio Gentileschi, letzterer, der schließlich einer seiner eigenen Schüler werden sollte. Diese Abstammung von Malern lässt auf ein Leben schließen, das von der ständigen Präsenz von Pigmenten und Pinseln geprägt war. Es wird angenommen, dass seine erste Ausbildung unter der Aufsicht seines Vaters, Giovanni Battista Lomi, stattfand, was ihm die grundlegende Disziplin verlieh, die für eine Karriere im Großherzogtum Toskanien unerlässlich war.

Als sich sein technisches Geschick weiterentwickelte, löste sich Lomi vom unmittelbaren Einfluss der Werkstatt seines Vaters. Zwischen 1580 und 1590 suchte er in Florenz nach künstlerischer Verfeinerung. In diesem Jahrzehnt arbeitete er unter der Anleitung von Alessandro Allori und Lodovico Cardi, dem Künstler, der als Cigoli bekannt war. Diese Jahre in Florenz ermöglichten es ihm, die sich wandelnden Stile der Epoche zu absorbieren und die Brücke zwischen den spät-Renaissance-Traditionen seiner Jugend und der aufkommenden Sensibilität des frühen Barock zu schlagen.

Wirken in Pisa und Florenz

Obwohl seine künstlerische Reichweite schließlich auch andere italienische Zentren erreichte, blieb Lomi tief in seiner Heimatstadt Pisa im Großherzogtum Toskanien verwurzelt. Seine Präsenz in der Stadt war geprägt von bedeutenden religiösen Aufträgen, die die visuelle Landschaft ihrer heiligen Räume definierten. Im Jahr 1595 steuerte er eine Darstellung des Heiligen Hieronymus für den Dom von Pisa bei – ein Werk, das seinen Ruf innerhalb der lokalen kirchlichen Gemeinschaft festigte.

Seine Handschrift fand sich auch in den dekorativen Programmen mehrerer prominenter Kirchen wieder. Er schuf Fresken für San Frediano und Santo Stefano und hinterließ damit bleibende Spuren an deren Innenwänden. Über diese großformatigen Wandmalereien hinaus schuf er ein Altarbild für Santa Apollonia, was seine Rolle als bevorzugter Maler des toskanischen Klerus weiter festigte. Seine Zeit in Florenz, die von 1580 bis 1590 reichte, erlaubte es ihm, seine Technik unter der Anleitung von Alessandro Allori und Lodovico Cardi zu perfektionieren.

• Heiliger Hieronymus (1595), Dom von Pisa
• Altarbild für Santa Apollonia, Pisa

Wirken in Genua und Rom

Lomis künstlerische Reichweite erstreckte sich über die Grenzen der Toskanas hinaus und fand bedeutende Aufträge in der maritimen Atmosphäre von Genua. In dieser Stadt prägte seine Hand die Andachtsbilder für mehrere wichtige religiöse Stätten. Er schuf eine Darstellung des Heiligen Antonius von Padua für die Kirche San Francesco di Castelletto. Seine Anwesenheit in Genua wurde zudem durch großformatige Kompositionen für Santa Maria Assunta in Carignano markiert, wo er sowohl eine Auferstehung Christi als auch ein Jüngstes Gericht ausführte.

Der Künstler suchte auch die Schirmherrschaft Roms, wo seine Arbeit durch das Medium des Freskos eine eher architektonische Dimension annahm. In der Pinelli-Kapelle der Chiesa Nuova füllte er die heiligen Räume mit komplexen narrativen Zyklen. Diese Werke umfassten Szenen aus dem Leben der Jungfrau Maria und die Geburt Jesu, die entlang der Bögen positioniert waren. Des Weiteren dekorierte er das Gewölbe derselben Kapelle mit Darstellungen des Entschlafens, der Krönung und des Begräbnisses der Madonna. An den Wänden widmete er sich den biblischen Geschichten von Rebekka und Eleasar sowie Jael und Sisera.