Colbert

პორტრეტის სკულპტორი სინათლისა და ჩრდილის სამყაროში

ლუი XIV-ის საფრანგეთის დიდებულ, მზეით განათებულ ეპოქაში, სადაც სამეფო კარს ყველა კუთხე აბსოლუტური ძალაუფლების პროექტირების სურვილით ბრწყინავდა, ერთმა ადამიანმა დახვეწილად აითვისა ადამიანის სულის ასახვის ხელოვნება გრავიურის ინსტრუმენტის ზუსტი წვერით. რობერტ ნანტეი, რომელიც დაახლოებით 1623 წელს რეიმში დაიბადა, ბევრად მეტი იყო, ვიდრე უბრალოდ სპილენდზე ნაკეთი ტექნიკოსი; იგი იყო ტრანსფორმაციული ვიზიონერი, რომელმაც თავის მედიუმს არსებული საზღვრები ხელახლა განსაზღვრა. მაშინ, როდესაც ბევრი გრავიურას მხოლოდ მექანიკურ ხელსნოსნობას მიიჩნევდა, ნანტეის ჰქონდა იშვიათი უნარი, მონოქრომში სიცოცხლე ჩაეერქვა, რითაც ეს ხელოვნება თავდაბალი რეპროდუქციული მომსახურებიდან სახვითი ხელოვნების პრესტიჟულ სტატუსამდე ამაღლა. მისი გზა დაიწყო არა სტუდიაში, არამედ რეიმის უნივერსიტეტის ფილოსოფიურ სიმკაცრეში, სადაც იგი რიტორიკას სწავლობდა — დისციპლინას, რომელმაც, სავარაუდოდ, დახვეწა ნარატიული და ფსიქოლოგიური სიღრმის აღქმა, რაც ჭეშმარიტად დიდ პორტრეტულ ხელოვნებას სჭირდება.

ნანტეის геნიალურობის ტრაექტორია წარუვალად იყო ფორმირებული მისი ადრეული ოსტატობის პერიოდში, როდესაც იგი თავის სიძემისთვის, ნიკოლა რეგნესონისთვის მუშაობდა. ამ შემქმნელ წლებში მან შთანთქმულად აითვისა ისეთი ოსტატების მკაცრი სტილისტური ტრადიციები, როგორებიც იყვნენ კლოდმელანი და ჟან ბულანჟე; მან ისწავლა სწორი ხაზების მანიპულირება, რომლებიც გადაკვეთის გარეშე ძლიერდებოდა, რათა სინათლის ნატიფი გრადაციები შეექმნა. თუმცა, ნანტეი არასოდეს იყო კმაყოფილი მხოლოდ მიბაძვით. 1647 წელს პარიზში გადასვლის შემდეგ, იგი შევიდა ცოცხალ, კონკურენტულ სახელოვნებო ეკოსისტემაში, სადაც ისეთი გამორჩეული ფიგურებისათვის ითანამშრომლებდა, როგორებიც იყვნენ აბრაამ ბოსე და ფილიპ დე შამპენი. პარიზულ გარემოში ამგვარმა შთაბერთვისმა საშუალება მისცა, სინთეზში შეეკრიბა მრავალფეროვანი გავლენები და გადასულიყო წინამორბედთა მკაცრი გადაკვეთებისგან უფრო დენადი, ექსპლუზიური ტექნიკისკენ, რომელსაც შეეძლო კანის ნატიფი ტექსტურის, აბრეშუმის ბრწყინვალებისა და მისი პერსონაჟების ღრმა ღირსების ასახვა.

სპილენდზე გამკვეთრებული მემკვიდრეობა

ნანტეის აღსვლა საფრანგეთის ხელოვნების მწვერვალზე აღინიშნა როგორც ბეჭდვის, ისე კრახედური (crayon) ფანტასტურ დრამატული ხაზის უპრეცედენტო ოსტატობით. მისი პორტრეტები გახდა მე-17 საუკუნის საბოლოო ვიზუალური ჩანაწერი, რომელთაც ასახეს ეპოქის ყველაზე გავლენიანი ფიგურების სახეები — სახელმწიფო მოღვაწე ჟან-ბატისტ კოლბერიდან დაწყებული, მეცნიერ ჯონ ეველინამდე დამთავრებული. მას ჰქონდა გამორჩეული უნარი, სახეები ისეთი სიზუსტით world და სრულყოფილებით მოდელირებულიყო, რომ მისი გრავიურები თითქმის სკულპტურულად აღიქმებოდა, თითქოს თავად სინათლე ყოფილიყო გამოჭრილი სიბნელიდან. ამ ტექნიკურმა სიმძლავრემ მას მოუპოვებინა მეფე ლუი XIV-ის მფარველობა, რომელმაც არა მხოლოდ პენსია დააკუთვნა ხელოვანს, არამედ იგი სამეფო კაბინეტის დიზაინერად და გრავიურისტად დანიშნა.

შესაძლოა, მისი ყველაზე წარმატებული ისტორიული მიღწევა იყო საკუთარი პროფესიის სახელოვნებო ლეგიტიმაციისთვის ბრძოლა. თავისი უზარმაზარი ნიჭისა და პოლიტიკური გავლენით, მან ხელი შეუწყო 1660 წლის სამეფო ედიქტის მიღებას — ეს იყო გარდამტეხი დეკრეტი, რომელმაც ოფიციალურად განასხვავა გრავიურა მექანიკური ხელოვნებაგან. ამ გამიჯვნამ გრავიურისტებს ისეთივე სოციალური და პროფესიული პრივილეგიები მიანიჭა, როგორიც მხატვრებს ჰქონდათ, რითაც სამუდამოდ შეცვალა ხელოვნების სამყაროს იერარქია. მისი შემოქმედება, რომელიც ასობით ფირფიტას მოიცავს — ზოგი მათგანი თითქმის ადამიანის ზომის პროპორციებს აღწევს — წარმოადგენს იმ ადამიანის დასტურს, რომელსაც შეეძლო ჩრდილებს ბრძანებოდა, რათა თავისი პერსონაჟების ჭეშმარიტება გამოევლინა. დღეს ნანტეი რჩება მონუმენტურ ფიგურად, რომელიც დამსახურებულია არა მხოლოდ იმ სახეებისთვის, რომლებსაც ის ქმნიდა, არამედ იმ პრესტიჟისთვის, რომელიც მან თავად ხაზის მედიუმს მიანიჭა.