Landscape (Wanaka)

Pionierės vizija: Rita Angus gyvenimas ir kūryba

Henrietta Catherine Angus, pasaulyui žinoma kaip Rita Angus, yra monumentali 20 XX amžiaus Naujosios Zelandijos meno figūra. Gimusi 1908 m. kovo 12 d. Hastings mieste, ji augo šeimoje, kurios gyvenimą lydėjo nuolatiniai persikelojimai dėl tėvo drobininkystės ir statybų darbų – ši klajančioji vaikystė galbūt į jos sielą įliejo itin jautri stebėjimo rega ir nepriklausomasis dvasios polinkis. Kaip septynių vaikų vyresnioji, Rita anksti pasirodė meninami talentai; privačios pamokos padėjo puoselėti augančią aistrą kūrybai. Jos oficialus išsilavinimas Palmerston North mergaičių gimnazijoje, nuo 1axia 1922 m. iki 1926 m., dar labiau sutvirtino šį kelią, nes mokytojai atpažino ir skatinো jos prigimtinius gebėjimus. Ši bazė 1927 m. nukreipė ją į Canterbury Kolegijos meno mokyklą Christchurch, kur ji pasinerė į tradicinius mokymus – figūrinį piešimą, natūralų tapybą ir peizažų kūrimą – po Richardo Wallworko, Archibaldio Nicollio, Cecilio Kelly ir Leonardo Bootho vadovavimu. Nors diplomą įgauti nepavyko, jos laikotis iki 1933 m. studijos buvo lemiamos, nes atsidavė jai Renesanso ir viduramžių menas, kuris pasaulį pakeitė jos menines jautrumus.

Skirtingo stiliaus kūrimas

Anslingieji Ritos Angus karjeros metai buvo lydimi tiek asmeninių suirutės, tiek meninės paieškos. Jos santykiai 1930 m. su kitu menininku Alfredu Cooku buvo trumpalaiki, baigdamiesi skyrimusi 1ng 1934 m. ir skyrimu penkerių metų vėliau. Tačiau šis laikotarpis sutapė su jos kaip parodų dalyvės iškilimu, kai ji pradėjo sulaukti pripažinimo Canterbury meno draugijoje dėl savo portretų ir peizažų. Būtent šiais formavimo metais Angus pradėjo kurti savo unikalų stilių – charakterizuojamą ryškiomis, griežtomis formomis, supaprastintomis formomis ir gyvu, dažnai emocinėmis jautriomis spalvų paleta. Ji atsisakė griežto realizmo, priėmusi modernistinę išraišką, kurioje asmeninė vizija buvo svarbesnė už paprastą vaizdinimą. Ši stiliaus evoliucija neatsivirė izoliuotoje aplinkoje; jai stipriai įtakos pavediko bizantinis menas, kubizmo geometrinė fragmentacija ir anglo paveikslasčių meistro Christopher Perkins kūryba, ypač jo įtraukiantis Mount Taranaki vaizdymas, įtrapęs unikalią Naujosios Zelandijos šviesos kokybę. Angus taip pat įkvėpė Rytų Azijos estetika ir filosofija, integruodama šias įvairias įtminas į vientisą meninę kalbą. Svarbiausia, ji nebandė apibrėžti specifinio tautinio stiliaus; jos ambicija buvo gilesnė – sukurti autentišką meninį balsą, atspindintį jos vidinę pasaulį ir „meilę žmonijai bei tikėjimą žmogumi“.

Sielos peizažai ir tapatybės portretai

30-ieji ir 40-ieji metai suteikė Angus galimybę tapinėti scenoms, kurios buvo orientuotos į Canterbury ir Otago kraštovo peizažus. Būtent šiuo laikotarpiu ji sukūrė *Cass* (1936) – klaidinai paprastą mažos geležinkelio stoties vaizdą, kuris vėliau 200ng m. apklausose buvo išrinktas mylimiausiu Naujosios Zelandijos paveikslu – tai yra įrodymas apie jo neblėstantį poveikį. Tačiau Angus meninė atsakybė nebuvo apribota tik fiziniu kraštovažu; jai stipriai įtakos pavediko to meto politinis ir socialinis klimatas. Jos pacifistinės įsitikinimai išsiekė per trijų dievinių figūrų vaizdų seriją, sukurtą 40-yje metais, kurioje *Rutu* tapo galbūt ikoniniu šios temos atstatymu – galingu taikos ir atsparumo simboliu. 50-ųjų pradžioje ji pradėjo keliauti po Naująją Zelandiją, o tai atsisveikino tokiais įtraukiančiais peizažais kaip *Central Otago*, įtrapinčiais grytą šio regiono grožį. 1955 m. persikėlimas į Wellington į centrinį dėmesį nukreipė naujus temus: miesto ir Hawke’s Bay vaizdus kartu su nuolatiniu atsidavimu portretui. Angus buvo gausi portretistė, meistriškai užfiksėdama ne tik išorines panašumas, bet ir vidinę savo modelių gyvenimą bei asmenybę. Joje taip pat buvo įtraukiančių daugybės jos pačių portretų – iš viso daugiau nei penkiasdešimt – kuriuose ji tyrinėja skirtingas roles ir išraiškas, siūlydama intymią žvalgą į savo evoliuojančią tapatybę. 1958 m. Naujosios Zelandijos meno draugijų stipendija leido jai keliauti į Londoną ir Europą, plečiant susipažintį tiek su moderniais, tiek su tradiciniais meno formais, o tai dar labiau praturtino jos meninę žodyną. Ji taip pat atliko svarbią užsakomą darbą – tapė freską Napier mergaičių gimnazijoje, skiriamą 1931 m. žiauriam Hawke’s Bay žemės drebėjimui prisiminti – tai buvo jautrus atsidavimas prarastųjų atmintimui.

Palikimas ir neblėstantis įtampas

Vėlesnieji Ritas Angus gyvenimo metai buvo apkadinti psichinės ligos; 40-ųjų metų pabaigoje ji praleido laiką Sunnyside psichiatrinėje ligoninėje, o jos būklė pabadėjo prieš mirtį nuo ovarijos vėžio 1970 m. sausio 25 d. Wellington mieste. Nors pripažinimas jos gyvenimo metu atėjo gana vėl, jos reputacija pakilėliau po mirties. Buvo organizuojamos didelės jos kūrybos parodos, užtvirtinančios jos vietą Naujosios Zelandijos meno istorijoje. Šiandien Rita Angus yra šcelebruojama ne tik dėl savo meninių pasiekimų, bet ir dėl savo pionieriškos dvasios bei nekliudomos ištikimybės savo vizijai. Jos unikalus stilius – tikslios linijos, drąsios spalvos ir simbolinė gylis – toliau įkvepia menininkų kartas. Jos buvusio namo išsaugojimas Wellington mieste kaip Rita Angus namelis, dabar naudojamas kaip menininkų rezidencia, yra regiamas jos palikimo įrodymas, suteikiantis erdvę šiuolaikiniams kūrėjams susieti su jos dvasia ir toliau plečioti kūrybos ribas. Angus atsidavimas menui, kartu su giliu tikėjimu jo galimybe išreikšti taiką, žmoniškumą ir individualią tapatybę, užtikrina, kad jos darbai keliaus emocijas auditorijai dar daugybę metų.

Svarbiausi darbai

• Cass (1936): Galbūt jos garsiausias paveikslas, vaizduojantis Canterbury geležinkelio stotį su stulbinančiu aiškumu ir simbolika.
• Rutu (1940-ieji): Galingas taikos ir moteriškos stiprybės atstatymas kaip dalis jos dievų serijos.
• Central Otago (50-ųjų pradžia): Įtraukiantis peizažas, įtrapinantis grytą Naujosios Zelandijos vidurio grožį.
• Fay and Jane Birkinshaw (1946): Įtraukiantis portretas, demongruojantis jos gebėjimą užfiksuoti asmenybę ir ryšius.
• Saviraišų portretai (įvairiais laikais): Daugiau nei penkiasdešimt saviraišų, siūlančių intymią žvalgą į keičiančiąsi menininkės tapatybę.