Markus Tuscher

Der Nürnberger Lehrling

Nürnberg, 1705. In der Freien Reichsstadt wird ein Kind einfacher Eltern geboren. Der Junge, Carl Marcus Tuscher, tritt in die Werkstatt von Johan Daniel Preisler ein, dem Direktor der Nürnberger Kunstakademie. Hier werden durch die strenge Disziplin einer Lehre die Fundamente eines Universalgenies gelegt. Der Pinsel, der Druck und das Zeichenwerkzeug werden zu Erweiterungen seiner eigenen Hand.

Ein Wendepunkt tritt im Jahr 1728 ein. Sein Fortschritt ist so bemerkenswert, dass die Stadt ihm ein Reisestipendium nach Rom gewährt. Dieser Schritt verlagert seinen Fokus vom lokalen Handwerk hin zur monumentalen Größe der klassischen Antike. Im Schatten römischer Ruinen studiert er die Ölmalerei und die Architektur und entwirft Pläne für Kirchen und Palästige. Die Bedeutung seiner Leistungen in diesen sakralen Räumen bringt ihm den Titel eines päpstlichen Ritters ein und markiert seinen Übergang vom Schüler zu einer Figur von internationaler Bedeutung.

Der Wanderer Europas

Sein Leben führt ihn durch die großen Zentren der Barockzeit. Unter der Anleitung von Baron Philipp von Stosch organisiert Tuscher eine gewaltige Sammlung von über 10.000 Cameos, Intaglios und antiken Glaspasten. Diese Zeit des Dienstes ist zwar bescheiden im Verdienst, aber immens im intellektuellen Gewinn, da er neben seinen visuellen Studien auch die klassischen Sprachen meistert. Als politische Winde Stosch dazu zwingen, 1734 aus den päpstlichen Staaten nach Florenz zu fliehen, folgt Tuscher ihm.

In Florenz entfalten sich der Einfluss von Juvarra und das Erbe Berninis. Er arbeitet am großherzoglichen Hof und schlägt eine neue Fassade für die Kirche San Lorenzo vor. Sein Weg erstreckt sich daraufhin über Grenzen hinweg: Neapel, Frankreich, Holland und England. In London findet er sich innerhalb der deutschen Kolonie wieder, wo er an einer Zeichenakademie unter der Leitung von GM Moser mitwirkt. Die Skizzen aus dieser Ära spiegeln einen Mann wider, der die architektonische Sprache eines ganzen Kontinents in sich aufsaugt.

Der nordische Bernini

November 1743. Kopenhagen ruft. König Christian VI. beruft ihn nach Dänemark und stellt ihm ein Apartment sowie ein Atelier innerhalb der Mauern des Christiansborg-Palastes zur Verfügung. Er ist nicht länger nur ein Reisender; er ist Hofmaler und königlicher Architekt. Seine Präsenz in der dänischen Hauptstadt verleiht der Landschaft eine spezifisch italienische Gravitas. Dieser Ruf bringt ihm den Beinamen „Nordischer Bernini“ ein.