Asmodea

Infanzia, Famiglia e Formazione

Francisco José De Goya Y Lucientes nacque il 30 marzo 1746 a Fuendetodos, in Aragona. Cresciuto in un nucleo familiare della piccola borghesia insieme ai suoi fratelli — Rita, Tomás, Jacinta, Mariano e Camilo — vide la sua infanzia scandita dal lavoro del padre, José Benito de Goya y Franque. Quest'ultimo era un doratore, un mestiere che richiedeva una mano ferma e un occhio meticoloso per il dettaglio; un'eredità di precisione che avrebbe inevitabilmente influenzato la sua sensibilità artistica. Questo ambiente domestico, tranquillo e radicato nelle tradizioni locali, costituì il silenzioso scenario di un'esistenza destinata a superare di gran lunga i confini provinciali del suo luogo di nascita.

Il suo percorso formativo ebbe inizio ufficialmente all'età di quattordici anni. Sotto la guida di José Luzán y Martínez, iniziò a apprendere i meccanismi fondamentali del suo mestiere, dedicando i primi anni a un assorbimento profondo delle esigenze tecniche del mezzo pittorico. Fu solo in seguito che il suo talento lo spinse verso Madrid, la capitale. Qui, la sua educazione proseguì sotto l'egida di Anton Raphael Mengs, figura di spicco nei circoli artistici dell'epoca. Questo passaggio cruciale, dalla formazione provinciale della giovinezza al rigore dell'ambiente accademico madrileno, plasmò quella precisione tecnica che l'artista avrebbe portato con sé per tutta la vita.

Mecenati, Atelier e Commissioni

La sua costante ascesa tra i ranghi della corte spagnola ebbe inizio nel 1786, quando fu nominato pittore della Camera Reale. Entro il 1790, la sua posizione si era ormai consolidata come primo pittore di corte. La sua opera era indissolubilmente legata alle mutevoli fortune della monarchia, servendo come pittore di Carlo IV e, successivamente, di Ferdinando VII. Questi incarichi lo portarono in un contatto costante con l'aristocrazia, richiedendo una mano ferma e sicura per i ritratti e per i doveri ufficiali richiesti dalla Corona.

Tra il 1775 e il 1792, gran parte della sua produzione fu dedicata alla Real Fábrica de Tapices di Santa Barbara, nei pressi di Madrid. Egli realizzò i disegni preliminari per queste opere, raffigurando spesso scene di vita quotidiana e ambientazioni rurali. Queste commissioni esigevano un tipo specifico di precisione, necessario per garantire che l'immagine si trasferisse armoniosamente dalla tela al filo. Il suo studio era un luogo di incessante creazione, un universo che evolveva dai disegni decorativi verso studi più formali e psicologici della famiglia reale.

• Carlo IV di Spagna e la sua famiglia
• La Maja Nuda (La Maja Desnuda)

Opere Chiave e Periodi Artistici

Il mutamento profondo della sua arte divenne tangibile man mano che il suo mondo si faceva più silenzioso e isolato. Nel 1799, Francisco José De Goya Y Lucientes diede vita a Los Caprichos, una serie di ottanta acqueforti in cui l'uso magistrale dell'acquatinta permetteva di scrutare le follie e le superstizioni della società spagnola, popolando le pagine con streghe e mostri inquietanti. Questo periodo di osservazione intensa proseguì attraverso gli anni di conflitto che lacerarono la Spagna. Tra il 1810 e il 1820, l'artista creò I Disastri della Guerra, una serie di incisioni che documentano con crudo realismo la brutalità e la fame causate dalla Guerra Peninsulare. Queste opere non cercano l'eroismo, ma si concentrano sulla sofferenza nuda e primordiale del popolo.

Entro il 1814, aveva completato Il Tre Maggio 1808, un dipinto che cattura l'esecuzione dei difensori a Madrid con una forza drammatica senza precedenti. Con l'avanzare degli anni, il suo sguardo si volse verso le pareti della sua dimora, la Quinta del Sordo. Tra il 1819 e il 1823, dipinse le cosiddette "Pinture Neras" direttamente sull'intonaco. Questi affreschi, che includono Saturno che divora il suo figlio e Asmodea, affrontano temi come la follia e l'angoscia esistenziale; sono opere pesanti, oscure, completamente spogliate della leggerezza che caratterizzava i suoi anni giovanili.

Negli ultimi anni trascorsi a Bordeaux, la sua attenzione si spostò sullo spettacolo della corrida. Da questa passione nacque la serie La Tauromaquia, un'esplorazione viscerale della violenza intrinseca della lotta del toro. La sua produzione rimase costante fino all'ultimo respiro, evolvendo dalle critiche sociali della giovinezza verso le ombre profonde e private della sua maturità.

• Il Tre Maggio 1808 (1814)
• Los Caprichos (1799)
• I Disastri della Guerra (1810–1820)
• Le Pitture Nere (1819–1823)
• La Tauromaquia (data ignota)

Tecnica e Stile

Le mani di Francisco José De Goya Y Lucientes si muovevano attraverso un vasto spettro di texture e metodologie, dimostrando una versatilità quasi sovrumana. Nella sua produzione incisoria, l'uso magistrale dell'acquatinta gli permise di conferire una profondità tonale senza precedenti, mentre negli ultimi anni sperimentò con la litografia, anticipando nuove frontiere espressive. Queste scelte tecniche gli consentirono di oscillare con naturalezza tra la linea tagliente e mordace della satira e le qualità più morbide e atmosferiche dei suoi disegni. La sua opera si rivelò estremamente variegata, mutando dalle feroci critiche sociali contenute in Los Caprichos fino alle rappresentazioni pesanti e viscerali dei Disastri della Guerra. Non meno intensa fu l'attenzione dedicata allo spettacolo della corrida nella sua serie dedicata alla La Tauromaquia.

Il modo in cui stendeva il colore mutò profondamente con l'accentuarsi dell'isolamento della sua vita. Per le celebri Pinturas Negras (Pittura Nera), l'artista abbandonò la tradizionale tela per applicare il colore a olio direttamente sulle pareti di intonaco della sua dimora. Questo metodo conferì alle opere una qualità densa e sombria, capace di trasmettere un senso di opprimente peso psicologico. Il suo percorso artistico si è spesso evoluto dalle scene più leggere e decorative della giovinezza verso uno stile che privilegiava la libertà espressiva assoluta; un cambiamento tangibile nel modo in cui gestiva il chiaroscuro, utilizzato non più per una semplice somiglianza fisica, ma per rivelare l'essenza profonda del carattere umano.

• Saturno che divora il figlio suo
• La Maja Nuda (La Maja Desnuda)
• Il tre maggio 1808

Gli Ultimi Anni e la Morte

Verso il 1819, con l'avanzare della settantina, Francisco José De Goya Y Lucientes si ritirò nella Quinta del Sordo, una dimora rurale situata alla periferia di Madrid. Le pareti di questa casa si trasformarono in una tela per le sue visioni più intense e private, dove applicò il colore a olio direttamente sull'intonaco per dare vita alle inquietanti Pitture Nere. Opere come Saturno che divora il proprio figlio e Asmodea emersero da un periodo di profondo isolamento, testimoniando un'arte che continuava a esplorare gli angoli più oscuri e perturbanti della psiche umana durante quegli anni di solitudine.

Le turbolenze politiche in Spagna finirono per imporre un cambiamento definitivo nel suo scenario vitale. Nel 1824, l'artista cercò l'esilio a Bordeaux, in Francia. Rimase lì, dedicandosi con costanza alla sua arte e concentrandosi in particolare sull'incisione, fino alla sua scomparsa, avvenuta il 16 aprile 1828. Gli ultimi anni trascorsi a Bordeaux furono segnati da un rinnovato interesse per lo spettacolo della corrida, un'ossessione artistica che trova la sua massima espressione nella serie della Tauromaquia.

• Saturno che divora il proprio figlio
• Asmodea
• La Tauromaquia

Eredità e Influenza

Il peso della sua opera si assesta densamente tra due ere distinte. Francisco José De Goya Y Lucientes è spesso celebrato come l'ultimo dei Grandi Maestri e il primo dei moderni, una posizione che segna il passaggio dalle tradizioni strutturate del passato alla libertà espressiva del nuovo. Come figura di spicco del movimento Romantico, egli si allontanò dalle superfici levigate dei suoi primi anni di corte per approdare a uno stile che privilegiava la cruda realtà della condizione umana. La sua capacità di catturare la verità psicologica di un soggetto, anche nelle composizioni più inquietanti o oscure, ha radicalmente trasformato il modo in cui gli artisti si approcciano alla tela.

Questo spostamento verso un modo di vedere più soggettivo e intenso ha lasciato un segno indelebile su coloro che lo hanno seguito. La sua influenza attraversa i decenni, emergendo nelle opere di Édouard Manet e Pablo Picasso. Più tardi, l'energia viscerale e distorta che si ritrova nelle pitture di Francis Bacon sembra portare con sé l'eco delle tenebre esplorate da Goya. Egli rimane il più importante artista spagnolo della fine del XVIII e dell'inizio del XIX secolo, avendo colmato il divario tra i rigidi requisiti formali della Corona spagnola e le esplorazioni interiori, spesso turbolente, dello spirito individuale.

• Il tre maggio 1808
• Saturno che divora suo figlio
• La maja desnuda