Acquista una stampa giclée di A Bathing Nymph Taken by Surprise by a Satyr, Moyses van Wtenbrouck, c. 1630 - c. 1635 - Baroque, Mature Period

Q: Qual è il contesto tematico di A Bathing Nymph Taken by Surprise by a Satyr, Moyses van Wtenbrouck, c. 1630 - c. 1635?

italian renaissance influence, classical mythology narrative, moral allegory, temptation theme, arcadian dutch landscape style

Q: A Bathing Nymph Taken by Surprise by a Satyr, Moyses van Wtenbrouck, c. 1630 - c. 1635 è protetto da copyright?

No, quest'opera è di pubblico dominio.

The subject of this painting has most often been identified in the literature as Pan and Syrinx from Ovid’s Metamorphoses (I:686-715). In Ovid’s tale, Mercury relates how Pan mistook the chaste naiad Syrinx for the goddess Diana and chased her to Ladon’s stream. There she begged the water nymphs to transform her into tall marsh reeds. In 17th-century representations of this subject, such as a collaborative work by Rubens and Jan Brueghel the Elder,4 Pan is shown in hot pursuit of Syrinx, who has just reached the river Ladon. A different painting by Wtenbrouck includes a personification of the river, with Syrinx in the process of changing into the reeds.5 It is unlikely that the Rijksmuseum painting depicts the same subject, as the female figure is not shown fleeing from the satyr, but rather reclines on a riverbank facing him. Moreover, in the background, another satyr is seen playing the pipes Pan fashioned from the reeds Syrinx had turned herself into. Weisner’s suggestion that the subject might be taken from Act 2, Scene 6 of Guarini’s Il Pastor Fido, which involves the nymph Corysca and a satyr, is equally unlikely.6 This theme was treated very rarely in the 17th century, and only once in northern art, in an etching by Bartholomeus Breenbergh.7 While the satyr does pursue Corysca in Guarini’s play, Breenbergh and others8 preferred to depict the satyr pulling Corysca’s hair (actually a wig) once he had caught her. The Rijksmuseum painting appears to show simply a satyr surprising a nymph at her bath, and as such is related to an etching etching by Wtenbrouck of a Woman Surprised at her Bath by a Shepherd (fig. a). Weisner placed the present painting among what he called Wtenbrouck’s ‘arcadian Dutch’ landscapes of the 1630s.9 Characteristic features of the works from this period include the painting’s vertical format and the spotlight illumination of the figures. The figures themselves no longer possess the Lastmanian robustness present in Wtenbrouck’s production from the mid to late-1620s, but are smaller in scale and less sharply defined. Wtenbrouck’s new figural style has been related by some scholars to the influence of Cornelis van Poelenburch.10 Also characteristic of Wtenbrouck’s landscapes in this period, but already present in some of his works from the 1620s, are the massive, gnarled tree-trunk on the left of the Rijksmuseum composition and the twisted, dead branches of the tree in the centre. As Chong has pointed out, Van Coninxloo and his followers would have been important examples for Wtenbrouck in this regard.11 Another feature of the present painting, and of the artist’s ‘arcadian Dutch’ landscapes as a whole, is the muted, glowing tonality, which differs dramatically from his use of primary colours in the 1620s. Jonathan Bikker, 2007 See Bibliography and Rijksmuseum painting catalogues See Key to abbreviations and Acknowledgements This entry was published in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 350.

Opere correlate

Biografia dell'artista

L'Architetto dei Sogni Arcadi

Nel cuore dell'Età dell'Oro olandese, tra la crescente prosperità dell'Aia, Moses van Uyttenbroeck emerse come un pittore dalla profonda sensibilità e brillantezza tecnica. Nato intorno al 1600, la sua giovinezza fu profondamente intrecciata con le rigorose tradizioni della Gilda di San Luca, alla quale si unì nel 1614. Questo periodo formativo gli fornì una base di meticolosa maestria artigianale, eppure Uyttenbroeck era tutt'altro che un semplice seguace delle convenzioni. Possedeva uno spirito curioso che cercava di colmare il divario tra il realismo tattile e concreto delle sue radici nord-europee e la bellezza eterea e idealizzata della tradizione italianizzante. Come fratello minore del pittore Jan Matheus van Wtenbrouck, egli si mosse all'interno di una vibrante cerchia artistica che lo avrebbe infine visto diventare una figura cruciale nel plasmare il genere del paesaggio.

Una Sinfonia di Luce e Mito

L'arte di Uyttenbroeck è celebrata soprattutto per la sua magistrale fusione di mondi disparati. Egli trasse profonda ispirazione dalla profondità atmosferica di Adam Elsheimer e dall'armonico equilibrio presente nelle opere di Cornelis van Poelenburch. Attraverso il suo pennello, le trame aspre del paesaggio olandese vennero trasformate in molto più di un semplice scenario; divennero palcoscenici per gli eterni drammi della mitologia classica. Le sue tele spesso respirano con un'illuminazione drammatica, simile a un riflettore, dove pigmenti ricchi e ombre accuratamente orchestrate creano un senso di movimento improvviso e mozzafiato. Si può quasi percepire la tensione nelle sue rappresentazioni delle Metamorfosi di Ovidio, come le scene evocative che coinvolgono Pan e Siringa. In queste opere, l'artista cattura il momento preciso in cui la natura e il mito collidono—dove una ninfa può essere colta di sorpresa o trasformata proprio nei canneti che costeggiano la riva di un fiume.

Eredità e Significato Artistico

Al di là dei suoi singoli traguardi tecnici, l'importanza storica di Uyttenbroeck risiede nel suo ruolo di pioniere del paesaggio arcadico. Egli non dipingeva semplicemente alberi e fiumi; dipingeva una visione idealizzata della natura che offriva una serena fuga allo spettatore del XVII secolo. La sua influenza si estese attraverso le generazioni, avendo fatto da maestro ad artisti come Anthonie Jansz. van der Croos, assicurando che la sua combinazione unica di narrazione e paesaggio potesse perdurare. Il suo impatto duraturo sull'Età dell'Oro olandese è caratterizzato da:

La maestria della prospettiva atmosferica, che conferiva un senso di profondità infinita e onirica al paesaggio terrestre.
Un'integrazione perfetta della mitologia classica nel mondo naturale, elevando la pittura di genere al livello della narrazione epica.
L'innovazione tecnica nell'illuminazione, utilizzando contrasti drammatici per intensificare la risonanza emotiva e mitologica dei suoi soggetti.

Moses Van Uyttenbroeck

1646 , Paesi Bassi

Informazioni rapide

Artistic Movement Or Style: Dutch Golden Age
Artists Or Movements Influenced By This Artist: ['Willem Frederik van Royen']
Artists Who Influenced This Artist:
- Adam Elsheimer
- Cornelis van Poelenburch
Date Of Birth: c. 1600
Date Of Death: 1646
Full Name: Moses van Uyttenbroeck
Nationality: Dutch
Notable Artworks: ['A Bathing Nymph Taken by Surprise by a Satyr']
Place Of Birth: The Hague, Netherlands

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